1、随风潜入夜，润物细无声。
出自唐·杜甫《春夜喜雨》。乃，才。潜，悄悄地。诗句以拟人修辞手法，将春雨人格化，使其带有人的生命情态，从而化平淡为生动，热情地赞美了春雨按时而至、润物无声的品格。也表达了诗人对春雨适时而至的喜悦之情。
2、江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。
出自唐·杜甫《风雨看舟前落花戏为新句》。江上，江边。诗句写江边桃枝冲寒沐雨、破篱而发的景象。在赞颂桃树的勃勃生机与旺盛生命力的同时，抒发了诗人于风雨之中看花的雅兴与欣喜之情。
3、雨露之所濡，甘苦齐结实。
出自唐·杜甫《北征》。濡，浸、渍。齐，一起。诗句言经过雨露的滋润，不管是甜果还是苦果都会成熟。
4、六月青稻多，千畦碧泉乱。
出自唐·杜甫《行官张望补稻畦水归》。诗句写六月田野中到处都是青稻、碧水之景。“千畦”是夸张，不仅突出强调了稻田面积之大，也使诗句所描写的意象更形阔大。
5、落日照大旗，马鸣风萧萧。
出自唐·杜甫《后出塞五首》（其二）。萧萧，指风声。诗句二句乃是写日暮时分的边塞军营晚景。前句是视觉形象，所写的“落日”、“大旗”都是红色，见之让人顿生一种壮烈之感；后句是听觉形象，所写的“马鸣”、“风萧萧”，皆是悲声，闻之让人顿生一种悲壮之感。
6、野船明细火，宿雁聚圆沙。
出自唐·杜甫《遣意二首》。诗句写夜航之船灯火时明时暗、止宿之雁沙滩上睡成一圈的景象。
7、雨洗平沙静，天衔阔岸纡。
出自唐·杜甫《舟中出江陵南浦奉寄郑少尹审》。纡，曲。天衔阔岸，指天与河岸连成一体。诗句写雨后无人、平沙如洗、岸阔水曲、水天相接的景象。
8、一径野花落，孤村春水生。
出自唐·杜甫《遣意二首》（其一）。诗句写田园自然宁静的景象。“野花落”对“春水生”，不仅对仗工整，而且意象相映成趣。“野花落”，写花落纷纷的景象，表现的是“往下”的意象；“春水生”，写春水涌涨的景象，表现的是“往上”的意象。
9、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
出自唐·杜甫《江村》。曲，弯。抱，环绕。诗句写江村长夏“人自无事江自流”的清幽境界。
10、江深竹静两三家，多事红花映白花。
出自唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》。诗句写江村恬静优美的环境。前句是写环境的静谧。言“江深”，意谓江流缓，江流缓则无声。写“竹静”，言无风，无风则不起浪，江面更显静。
11、云掩初弦月，香传小树花。
出自唐·杜甫《遣意二首》（其二）。初弦月，即上弦月。诗句写浮云掩月、暗香过树的夜景。
12、寒沙蒙薄雾，落月去清波。
出自唐·杜甫《将晓二首》（其二）。诗句写拂晓时分沙寒雾笼、明月西斜、水无月影的景象。
13、重露成涓滴，稀星乍有无。
出自唐·杜甫《倦夜》。诗句写露成水滴、月落星稀的景象。
14、暗水流花径，春星带草堂。
出自唐·杜甫《夜宴左氏庄》。带，环绕。诗句写春夜花下小径暗水静静流过、草堂之顶群星灿烂的景象。
15、江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
出自唐·杜甫《漫成一首》。诗句写三更时分江月低垂、风灯照夜的景象。
16、飞星过水白，落月动沙虚。
出自唐·杜甫《中宵》。飞星，指流星。落月，指月亮移动。沙虚，指沙滩。诗句写流星飞动、月亮西沉的景象。前句言流星飞过将江水照白，后句言月影移动仿佛带动了沙滩。
17、风吹花片片，春动水茫茫。
出自唐·杜甫《城上》。诗句二句的正常语序应当是“风吹片片花，春动茫茫水”，是写风吹花飞、春来水涨之景。
18、寒江流甚细，有意待人归。
出自唐·杜甫《夜宿西阁呈元二十一曹长》。冬天江水枯少，水流变细，这是正常的自然现象。但是，诗人却认为江流变细是在有意等待游子归来。这是运用拟人修辞手法，将江流人格化，从而突出江流亦有情的意旨。
19、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
出自唐·杜甫《登岳阳楼》。坼，裂开。乾坤，指天地。东南的吴、楚两地因它而裂分为二，天地似乎皆浮于其中。这是杜甫写洞庭湖的名句，虽语带夸张，却生动地突显了洞庭湖非比寻常的阔大气势，读之让人不禁心潮澎湃。
20、斫却月中桂，清光应更多。
出自唐·杜甫《一百五日夜对月》。斫却，砍去。月中桂，传说月亮上有桂树。诗句言月中要是没有阴影，月光会更皎洁。