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与水有关的诗句-解读唐诗宋词中“水”的意象!

作者:车型网
日期:2020-03-30 21:39:35
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水在中国文学艺术中历来占有显赫的位置,如“高山流水”、“秋水”、“在水一方,有位佳人”、“湛湛江水兮上有枫,目千里兮伤春心”演绎了一个又一个令人叹为观止的故事。水在唐宋词中又有了新的发展。花间词派的闺情离愁和婉约词派的轻柔婉约、浅斟低唱与水的轻盈灵动完美结合起来,在新的时空中生成了新的文学意境。可以说,没有水意象,唐宋词就必然失去最美丽的阆苑仙葩、失去一大批不朽的词作。


首先,水孕育和生成了唐宋词。唐宋词的题目和词牌有一大批沉浸在灵动的水波中。如《浣溪沙》、《浪淘沙》、《河传》、《渔歌子》、《水调歌头》、《江城子》、《临江仙》、《定风波》、《望江南》、《渔家傲》、《雨霖铃》、《水龙吟》……难以尽数。毫无疑义,水给唐宋词以灵感,为唐宋词提供了创造的空间。


其次,水在唐宋词意境的营造上广泛而多样,以下就解读唐宋词中几种主要的水意象。


一、水的时间意象。水是流动的,水的流动在时间中展开,因而水还是时间的。温庭筠说:“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠”(《望江南》),在温庭筠的眼里,水之悠悠,变成了时间之悠悠。不仅温庭筠,李清照也在《清平乐·年年雪里》说道:


年年雪里,常插梅花醉。尽梅花无好意,赢得满衣清泪。 今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。


李清照早年的欢乐,中年的幽怨,晚年的沦落,在词中都约略可见。“年年雪里”成为李清照人生的见证。流水是时间的,生物都生活在时间之流中,流水又是生命的,因而水通过生命意识又与时间意识相联结。


二、水的空间意象。水在文学作品中构成的美的环境,是人工所创造的环境无法比拟的。唐人有“日出江花红似火,春来江水绿如蓝”(白居易)和“春水碧如天,画船听雨眠”(韦庄)的美景,宋人更有“十里荷花”(柳永)的清丽,有“月迷津渡”(秦观)的凄迷,有“月桥花院”的静谧(贺铸),有“郾湖何日,烟水蒙蒙”的伫望(辛弃疾),水作为大地上的空间意象,把环境点化成了迷人的江南水乡,也把地理上的物理空间转化成了艺术上的心理空间。宋人创造的空间美,着实令后人叹为观止的,要算张孝祥的[念奴娇]《过洞庭》:


洞庭青草,近中秋,更无一点风色。玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶。素月分辉,明河共影,表里共澄澈。悠然心会,妙处难与君说。


应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短鬓萧疏襟袖冷,稳泛沧冥空间。尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。叩弦独啸,不如今夕何夕!


在对洞庭湖的描写中,张孝祥对水的感受,已经是十分杰出了。而我们也分明地领悟到水是物质的,水是空间的,水还是文化的。而且,在这里,从水的烟波浩缈伸展去,词人“悠然心会,妙处难与君说”的是什么?就是那与水相连的一空万古的宇宙意识。


三、水的愁绪意象。在唐宋词中,水还是情绪的。在自然界中,江河之水浩荡东去、了无尽期、流水与无限、无边等事物异质同构,因而流水便常常与悲或喜的情感相联系起来。唐代李白有了“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”的诗句,五代的李煜也有“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”的词句。到了宋代,状愁的词句则比比皆是。李清照的“载不动许多愁”,可说是家喻户晓,欧阳修的“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”,让人读到了缠绵;秦观的“郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去”,让人读到了幽怨;李清照的“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴”,更是如泣如诉。在唐宋词中,水作为闲愁的意象,前无古人、后无来者地获得了具体、细腻、个性的艺术表现。


四、水的情爱意象。由于水是情绪的,情到深处,水便自然与爱情相通了。古往今来,水——津渡,是情人们挥泪分离的地方,船是古人重要的交通工具。看吧,多少有情人曾在青枫浦上、桂兰舟中,泪洒江河:“兰舟催发,执手相看泪眼,竟无语凝咽”,这是水流可以为证的告别时节:“今宵喑酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”(柳永《雨霖铃》),在江河孤舟中弥漫着离别之后的无限愁思;隔着那“千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”的空间,情人们更是愁肠寸断。水是爱情的环境,因而水还是爱情的见证。“惟有楼前流水,应念我,终日凝眸”(李清照《凤凰台上忆吹萧》),这是水所记载的白天相思;在夜晚,也惟有梧桐夜雨的水滴相伴:“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得”(李清照《声声慢》)。再看吧,从温庭筠吟唱的“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白频洲”,到晏殊的“欲寄彩笺无尺素,山长水阔知何处”与“碧海无波,瑶台有路……当时轻别意中人,山长水远知何处”,到柳永的“想佳人,妆楼凝望,误几回,天际识归舟”,就足以印证:在爱情归舟的情感世界里,唐宋词人的情怀,最为壮阔、最为空灵,情爱也最为挚热、最为浓烈。


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