“诗圣”杜甫，从爷爷杜审言那里继承了什么
杜甫
杜甫是唐代有名的大诗人，因为诗写得水平极高，被尊为“诗圣”，这一点上过学的几乎都知道。
却也有很多人不知道，他的爷爷杜审言也是知名诗人，还是女皇武则天亲手提拔过的官员呢！但是所谓“成也萧何，败也萧何”，杜审言最后败落失势，也跟武则天有点间接关系。这个暂放，我们先看看杜老先生的为人。
首先，作为初唐时期的重要诗人，杜审言是相当有才情的，而且非常勤奋。他在五言律诗的写作上用功极深，在我国古代诗歌由自由体向格律体转化过程中，做出了很大的贡献。
我们现在所熟悉的律诗绝句，概括地说就叫格律诗。格律诗创作是从南北朝时期开始的。此前诗歌只讲押韵，不强调句式的对偶和音韵的平仄。对偶也叫对仗，就是前后两句在结构、词性和意思上都对着来，比如大对小，白对黑，天对地，春对秋，等等大家一般都了解；“平仄”一词相对来说生疏些。简单地说，现在普通话里有一声、二声、三声和四声四种声调，前两种叫做平声，后二种叫做仄声。平仄相对，读起来好听，就像白居易《琵琶行》里一句诗说的“大珠小珠落玉盘”，使诗歌读起来有音乐一样的美感，特别适合朗诵。
四声的发现，是在南北朝时南朝齐梁时候，当时的文人学者在听人传播佛经时发现了汉语的声调变化，从中整理出四声，此后将这种发明用于诗歌创作，要求平仄相对和前后句对仗，使诗歌形式趋于工整，这就是诗的格律化。这种格律化是一个漫长的过程，在唐诗的高峰到来之前，许多人做出了探索和努力，初唐杜审言就是其中之一。
我们来看杜审言的一首《登襄阳城》，就可以知道，他的五言律诗已经写到了对句非常工稳的程度：“旅客三秋至，层城四望开。楚山横地出，汉水接天回。冠盖非新里，章华即旧台。习池风景异，归路满尘埃。”
其实格律诗并不要求四联全部对仗，只要其中三四句和五六句两联对起来就行了。但在杜审言这里，前三句都对得很好。以后我们读到杜甫那些绝妙的律诗，有好多首都是四联工对，比如那首著名的《登高》，三联对的更多，也就不奇怪了。人都说写格律诗是“戴着镣铐跳舞”，是很不容易的事。但是爷爷如此，孙子青出于蓝而胜于蓝，不也很正常了吗？
杜甫还在一首诗里说：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”这后一句既是他对于自己的期许，我觉得也是他的自我评价。
这可以看做诗圣杜甫，从爷爷身上继承的第一个方面：过人的才气和对于诗歌艺术的热爱。
武则天
第二个方面，与性格有关。
据说，杜审言是一个相当自负的人。他与大诗人苏味道同朝为官，当时苏味道为天官侍郎，他们一同参加了一个官员的预选试判，出来后他问旁人说：“苏味道必死。”听到的人都感到十分惊讶，忙问怎么回事。只见杜审言不慌不忙地说：“他看了我的判词，一定会羞愧而死。”他认为自己的判词写得高明，文采出众，地位比他高的苏味道就应该觉得羞愧，骄傲到这种程度，也够惊人。
可是比这厉害的言论有的是。又一次他竟然对别人说：“吾文章当得屈、宋作衙官，吾笔当得王羲之北面。”什么意思呢？翻译一下，就是：我的文章这么好，屈原、宋玉应该给我做下属；我的书法这么棒，王羲之都应该尊重我。
这样的“大言不惭”，殊为少见。换个说法，这也许应该叫做自信。杜甫从他爷爷身上，也学去了这一点。他对于自己的诗歌成就是非常自信的。写给李白的那一句“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，估计他觉得一样可以用到他自己身上。这一点我们将在以后用诗文材料继续证明。
回到杜审言。
刚才说到他的结局，他因为有才，而且表现出对于武则天朝廷的热情与忠诚，被女皇重用。后来他为了自己的仕途发展，投靠女皇男宠，以至于失了节操，这也是很可惜的事。再后来张昌宗、张易之兄弟完蛋，杜审言也被流放远方，就是理所当然的事了。
武则天