王冕《墨梅图》 《墨梅》是一首风格质朴的题画诗，作者是元代著名画家、诗人王冕。王冕是元末人，籍贯是会稽诸暨(今浙江诸暨)，字元章，一字元肃，号竹斋，有《竹斋集》。王冕出身贫
渔父·一棹春风一叶舟 《渔父·一棹春风一叶舟》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。这是《春江钓叟图》的题画词。此词突出了渔父的独立自由，表达了作者追求闲适、向往自由、隐逸遁世
今天本人特地将自己的诗作与女朋友的画作奉上，以感谢粉丝和各位好友的支持鼓励，欢迎大家持续关注本头条号。本号必将坚持原创，将自己的所知所闻毫无保留地分享给朋友们！ 题画诗（
《桃花庵歌》 明 唐伯虎 桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙； 桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉换来花下眠； 半醒半醉日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，
王冕是我国元末时期的一位诗人和画家。他自幼家贫，父母亲没有能力供养他读书，于是，他就白天放羊，夜晚到寺庙里的长明灯下读书学画。就这样，诗人饱览群书，学有所成，开始了自己
王冕《梅花图》 梅花图 元 王冕 纸本水墨 纵31.9 X横50.9厘米 北京故宫博物院藏 王冕的梅花作品分疏密二体，疏者凌空三两枝，孤姿俏 影，暗香浮动；密者忮条丛生，繁花如泻，热烈奔放。 此
01 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——（唐）元缜《离思》之四 02 暮从碧山下，山岳随人归。却顾所来径，苍苍横翠薇。相携及田家，山月随人归。
题画诗由来已久，但谁也说不清到底是谁首开风气。唐宋时期，画中题诗只是偶一为之，而到了明清，几乎每幅画都要题诗，不题好像少了点啥。 晚年时，杜甫寓居成都，当地有一个著名的画
其实，一首好的题画诗，不仅仅只是将画面的场景展现出来，还应该往更深的层次发掘，写出画中所描摹的场景，体现出深层次的画意，不仅如此，还可以通过诗歌展现诗人的胸怀，抒发诗人
题画诗是中国绘画艺术中一种特有的现象。广义上讲，与绘画有关的诗都可以归于题画诗范畴，早期的题画诗与画面并不共生。但随着绘画艺术的发展，尤其是文人这个群体对绘画艺术的群体
对于郑板桥，我们大家都知道他是一个非常著名的古代画家。尤其是他所绘画的竹子，在我国古典美术史上有很高的评价和地位。对于这些才华横溢的古代士大夫来说，他们不光光在一个方面
将你撰抄的作品拍照，发送给诗词文学有机会入选下期『笔墨诗抄』 『 笔墨诗抄 | 第148期 』 撰抄人：雅山 撰抄作品：郑板桥《竹石》 /文/ 《竹石》 清·郑燮 咬定青山不放松， 立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲， 任尔东西南北风。 注释 咬定：咬紧 立根：扎根。破岩：裂开的山岩，即岩石的缝隙。 千磨万击：指无数的磨难和打击。坚韧：坚强有力。 任：任凭，无论，不管。尔：你 /赏/ 这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。这是一首七言绝句。这首诗是一首咏竹诗。这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。 诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，竹石则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。