5.此情可待成追忆，只是当时已惘然
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
出自唐代李商隐的《锦瑟》：李商隐一生经历坎坷，有难言之痛，至苦之情，郁结中怀，发为诗句，幽伤要眇，往复低徊，感染于人者至深。诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
4.此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
出自己宋代柳永词《雨霖铃》：上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。
3.曾经沧海难为水，除却巫山不是云
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
出自中唐元稹的《离思》：经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。以沧海之水和巫山之云隐喻爱情之深广笃厚，见过大海、巫山，别处的水和云就难以看上眼了，除了诗人所念、钟爱的女子，再也没有能使我动情的女子了。后人引用这两句诗，多喻指对爱情的忠诚，说明非伊莫属、爱不另与。这两句诗还简缩为成语“曾经沧海”，还可比喻曾经经历过很大的场面，眼界开阔，见多识广，对比较平常的事物不放在眼里。我曾经非常喜欢这句话，也经常在多种场合引用。
2.愿得一心人，白首不相离
皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头。躞蹀御沟上，沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一人心，白首不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！男儿重意气，何用钱刀为！
出自汉代卓文君的《白头吟》：首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一，反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全，也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀，表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别，气度何等闲静，胸襟何等开阔！
虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。人总是失去后才懂得珍惜，可是人的心能经受起多少次伤害？爱不能轻易说出口，一旦说出来就是许下的承诺欠下的债。选择了爱，便只顾风雨兼程。若有背叛，不再留恋。
1.执子之手，与子偕老
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
出自《诗经•邶风•击鼓》：生生死死离离合合，我与你说过， 与你的双手交相执握，伴着你一起垂垂老去。这首诗是指长年行役于外的将兵思念家乡和妻子。我愿与君一同生死不分离，我们早已立下誓言。我愿与你双手交相执握，和你一起垂垂老去老去。有一种爱情，不需要轰轰烈烈，也不需要惊天动地；不用太多的花前月下，也不用太多的海誓山盟，百丈红尘，风雨之后，蓦然回首，其实，平平淡淡才是真。
- 上一篇：没有了
- 下一篇：爱情的网名-爱情有两个名字：得不到，已失去