荷风送爽，一缕清凉，正是夏日好时光！
郑板桥
最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。
照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。
✎ 郑板桥的这首荷花诗写荷却整篇不提一个“荷”字，仅借描写村女桥边照水时的神态，就把水中荷花之美丽表现出来——水中的荷花，竟使得西施般貌美的村女顾之“自惊”、“自惜”，如此，水中荷花的艳美跃然于诗意中。
周邦彦
燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，
水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
✎ 全词以雨后风荷的描写为中心，前有铺垫，后有拓展，通过引入故乡归梦，将相思之情呈现得淋漓尽致。
沈约
微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。
✎ 在古代，芙蓉原是莲花的别名，所以，沈约的这首《咏芙蓉》，当是歌咏莲花。可以说，历代赞美芙蓉的诗数不胜数，但此诗吟来也确实教人领略到其中的某些特色。
姜夔
闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，
情人不见，争忍凌波去？
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
田田多少，几回沙际归路。
✎ 诗人借荷花寄托身世，不仅写出了荷花的物态，而且将荷花看着一位清馨幽逸的凌波仙子，她如荷花般的红晕，像酒后的美人，荷风吹动，她带着清幽冷香的嫣然一笑，让人不得不诗兴大发，如此恍惚迷离，美轮美奂之境的营造，使该词具有一种特有的朦胧美。
温庭筠
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
✎ 首句写远观荷塘之景象，“摇滟”一词十分精炼的写出荷花的风姿。次句则从近处着笔，写兰舟行于荷塘之境，从远到近，动静结合；至于后两句则引用典故，把莲比成“洛神波上袜”极赞荷之姿态轻盈，更显其美。
贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
✎ 上阕对残荷孤独寥落的处境进行了描写，首句 “杨柳回塘，鸳鸯别浦。”写其生长环境；次句 “绿萍涨断莲舟路”写其境遇，即被绿萍所围导致隔断了采莲人的小舟；末句“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”刻画出了因无人欣赏而独自凋零的荷花景象。而下阕数语，主要着笔于对其生平遭遇的深入倾诉。
蒋捷
我梦唐宫春昼迟，
正舞到，曳裾时。
翠云队仗绛霞衣，漫腾腾，手双垂。
忽然急鼓催将起，
似彩凤，乱惊飞。
梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹。
✎ 首句“我梦唐宫春昼迟，正舞到、曳裾时。”直接将荷花拟人来写，通过想象力的运用，风荷在这里成了作霓裳羽衣之舞唐宫美人。“梦回不见万琼妃”则点明这是一曲故国亡落的哀歌。至于“见荷花，被风吹”这一结句，则点明该诗名义上乃为咏荷，由此使所梦完全成落花流水春去也，天上人间之云烟境。