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修辞句-“当句对”与“两兼对”,2种对仗的句法修辞,值得转发!(一)

作者:车型网
日期:2020-02-19 13:47:05
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作为一名诗词爱好者,将自己学习诗词的过程分享给大家,望大家共同探讨。之前的文章分别讲过古体诗与近体诗,近体诗的几种常见类别,诗的押韵,律诗、绝句、排律的特点,汉语的音调,平仄的基本知识等等,感兴趣的朋友可以查看之前分享的文章。

对仗本身就是一种句法修辞


但对仗之中,两句相对独立,各有其句子成分,留下许多空间,因此还可以在句法结构和句意表达上下功夫,以此扩充对仗容量,表现诗人的细致观察、缜密思维及其语言技巧。


于是就有了句式合并、句式延展、句意表达新颖和对举形式变化等修辞方式。


1.当句对

当句对,是两句互对,又本句自对的格式,又称当对、四柱对。


对仗不要求本句自对,如果在两句互对以外,各句之中还有本句自对,就等于一联有三个对仗。


这样的对仗,一句之中,词语对峙,层次分明;两句之间,整齐相称,节奏分明。


既具对仗的外在形式美,又有排比连对的内在雄健气势。


它能体现对中有偶偶外有对的高超技巧,还能在有限的字句中扩大偶对范围,所以深受诗人喜爱,长用不衰。


当句对的核心是本句自对,它是支配两句互对的关键要素。


从本句自对人手,能更好地理解和把握当句对。


(1)当句词对,指两个结构相同义类相近的词语,本句自对后,再两句互对的格式。


城上青山如屋里东家流水入西邻。(王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》)


花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。(李商隐《二月二日》)


(2)当句句对,指两个结构相同的分句,本句自对后,再两句互对。


风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。(杜甫《登高》)


山吐睛岚水放光,辛夷花白柳精黄。(白居易《代春赠》)


这样来看,当句句对,比当句词对,难度更大,更加精进一层了。


2.两兼对

两兼对,指对仗各句的一个名词既做上一分句的宾语,又兼下一分句主语的格式。


从下面的示例更容易理解,如孟浩然《东京留别诸公》:“树绕温泉绿,尘遮晚日红。”


其句意为:“树绕温泉,温泉绿;尘遮晚日,晚日红。”“温泉”“晚日”是两词,要重读一遍,才能完整地表达出句子的真正含义。


两兼对,实际上是用单句形式表现复句内容,以简洁的文字表现更复杂的意思。


句中两兼对,如:


虎啸山城晚,猿鸣江树秋。(卢僎《稍秋晓坐阁》)


意为:“虎啸山城,山城晚;猿鸣江树,江树秋。”


星垂平野阔,月涌大江流。(杜甫的《旅夜书怀》)


意为:“星垂平野,平野阔;月涌大江,大江流。”


句首两兼对,如:


细葛含风软,香罗叠雪轻。(杜甫《端午日赐衣》)


意为:“细葛含风,细葛软;香罗叠雪,香罗轻。”


残灯闪壁尽,夜雪透窗多。(杨凌《钟陵雪夜酬友人》)


意为:“残灯闪壁,残灯尽;夜雪透窗,夜雪多。”


另外,放在句首和句中的两兼名词也可以用同一个字,采取简省和重读的方式应用。


如:


石角钩破,藤枝刺眼新。(杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首《其ー))


意为:“石角钩衣,衣破;藤枝刺眼,藤枝新。”


这种变化突破了重读名词一一对称的呆板格局,句意更费描测,余味无穷。


我个人在学习了这个对仗的句法修辞之后,感觉读诗的时候,更好的理解诗的寓意,有一定的帮助。


感谢您的阅读!欢迎朋友们转发~~



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