朋友们，最近的“国剧典范”——《老中医》都看了吗？
网友们评价这是一部从演员阵容到制作都非常良心的电视剧。
虽然剧情是介绍中医的，许多人却把它当成了书法软广。
比如老中医在传授医道时提到，学医排在第一位的是：写一手好字，以及片头上气场十足的“老中医”三个字。
对书法史稍有了解的朋友就能看出，这字是黄庭坚的长枪大戟的开张体势，这种气派跟《老中医》剧情里，誓死保卫中华瑰宝的精神如出一辙。
但这字具体是哪位书法家写的，目前还没有人扒出来。
不过，今天我们为大家扒了其他热播剧片头。
讲述清末陕西女首富周莹传奇一生的电视剧——《那年花开月正圆》，大家肯定还有印象。片头是著名作家贾平凹题写的。
《那年花开月正圆》剧照
有人评价这七个字：“用笔不讲究，但格调很高，还能在字里行间看出禅意，不失为一种独特的风格。”
还有网友爆出贾平凹对润格“明码标价”“十七年元月始，书法：四尺十万，四尺斗方或三尺七万，牌匾一字四万。”
“那年花开月正圆”剧组有没有付钱，贾老师的书法有没有禅意我不敢肯定，我可以肯定的是，在众多片头里这很特别，剧组应该也没有赔钱。
图片源自微博
另一部看得人们热血澎湃的“中国顶级政治剧”——《人民的名义》片头背后也大有乾坤。
“人民的名义”五个字用的是颜体楷书，楷书书体中正朴厚，一笔一画，郑重其事，与反腐题材剧情相吻合，试想，如果变成行书或者草书，都会显得不够庄重，也达不到正气凛然的效果。
颜真卿是一名出色的政治家，安史之乱时，他的兄弟和侄子挺身而出，却惨遭杀害，颜真卿在极度悲愤的情况下写了千古名篇《祭侄文稿》。
颜真卿 《祭侄文稿》
他的耿直与忠诚形成了雄浑、宽厚、中正的颜体书风。自此，颜体也成为正义的化身。
另一个收视爆红的抗日剧《亮剑》，生动刻画了中国军人的优良传统和坚忍不拔的信念。
《亮剑》剧照
这部剧的题字也是气势磅礴，凝重雄浑，隐隐透出一股浩然正气。
导演在众多作品中，一眼挑中了这幅苍劲挺拔的字。
“亮剑”的主人是军人出身的崔根峰将军，他写出了军人的气质与情怀，写出了他舒朗豁达的人生观，也写出了导演心中的“亮剑”，以及剧本要求的植根传统而又冲出重围的创新精神。
崔根峰 《亮剑》
崔将军在繁忙的军事工作之余坚持研习王羲之《兰亭序》、颜真卿《千字文》、岳飞《出师表》等作品，从临帖开始，渐入佳境，自成风格。
世人评价他的书法“以军人的阳刚为主调，给人以大江东去、一泻千里的汪洋之感，亦不乏杨柳岸晓风残月的艺术温情与浪漫”。
和前面被人熟知的书法名家不一样，接下来要介绍的这位片头题字者，他的作品就有多出名，大家就对他有多陌生。
以上剧照来源于网络
《美人鱼》、《赌神》、《叶问》……几乎所有你能想到的港片，片头题字都出自同一个人——冯兆华。
1989年，他在广东街头的摊位上写字，苍劲有力的笔锋被洪金宝看中，洪金宝邀他为自己的武打电影写片名，慢慢地，给电影写片名成为他的副业。他还会在书法中加入自己对剧本的理解，比如《倩女幽魂》要写出幽幽怨怨的感觉。
《叶问》要写出咏春拳里的劲道、利落，《叶问前传》里叶问还未成名，他就决定写得干瘦、内敛一些。
《志明与春娇》讲述爱情的剧本，他就写得女性化一些，柔软一些。
这些风格迥异的片名，不细看都不知道是同一个人写的。
《志明与春娇》剧照
除了片头，港片街道上形形色色的招牌，也有一大部分出自他之手。
港片剧照中的招牌大多出自冯兆华之手
因为招牌写得足够多，久而久之他还总结出了写店铺招牌的心得：酒楼的字要敦厚宽容，书院的要端庄稳重，武馆社团主要看气势……
他这一写就是30年，在当今电脑造字风行的时代，他的手写体仍然是港产片的宠儿！
接下来这组片头题字如果你们都有印象，那么发际线的事情大家也可以释怀了。
如今我们还用书法写片头，是为了追求良心制作和突出个性。
但在上世纪，电视剧后期技术没那么发达的时候，字幕片头用手写是无奈之举。
现在看来这“粗制滥造”的后期也成为一代人挥之不去的记忆。
首当其冲是87版电视剧《红楼梦》：
《红楼梦》剧照
“红楼梦”三字由著名书法家沈尹默题写，沈先生早年留学日本，后任北京大学教授和校长，民国初年，书坛就有“南沈北于（右任）”之称。
当人民文学出版社主编在为小说题写抬头伤神时，想起了既是书法家又是红学爱好者的沈尹默。
他可是那个2000度近视几乎失明，还能写蝇头小楷的书法神人啊！
《红楼梦》字幕：满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴,谁解其中味？
沈尹默先生一生 “遍临历代碑帖”，书法中飘逸出清雅自然的书卷气。
他最大成就在正书和行书，临写《兰亭序》、《寒食诗》、《蜀素帖》以及褚遂良书法等，无论结构还是点画，形还是神，简直无可挑剔，以至于于右任甚至连沈先生的草稿都要捡起来装裱珍藏。
沈尹默作品
但这也是他为人诟病的原因，他们认为沈先生书法继承多于创造，在风格上，又有一味甜俗之嫌。
我们到底该怎么评价？借用陈独秀的一句诗来回答：“书法由来见性真”，只要是性情流露，率真而为，就有它可读可观之处。
除了片头，《红楼梦》里连字幕都是纯手写的。
《红楼梦》手写字幕
写这些字幕的人叫李纯博，当时他才20多岁，他书法师从欧阳中石、刘炳森等名家，细看他的“圆头捺”，有几分欧阳中石的神韵在。
不光是《红楼梦》，他也曾为上百部电视节目题写片头、字幕。
这其中有一部分是因为他是电视人。
最后作为压轴出现的，就是电视剧《西游记》的片头。
《西游记》剧照
这是中央电视台电视剧制作中心，在1982年开拍的《西游记》时，邀请陈叔亮先生应题写的。
在书法创作上，陈叔亮反对“言必称二王”、“笔笔有出处”的教条主义，主张广泛地向历代名家的长处学习。
明确提出书法“四新一变”主张：新的结构、新的笔意、新的气势、新的面目、一生求变。
一方面，他虚心地拜古人为师，坚持读碑、临池的日课。
另一方面，他不断地在揣摩属于自己的、新鲜的艺术风格和形式，反对手法上的一成不变。
在众多字体中，陈先生尤其擅长草书，著名书法家赵朴初这样评价他：“多能不独张颠草，满纸云烟见性真”。
今天的片头就给大家扒到这儿了，看了这些影视作品中书法，我更加坚信：即使几十年后技术更进一步，总会有一片天地是留给书法的。
很多年以后，我可能记不清《西游记》片头里师徒四人的排位，记不清他们的经典动作，但我一定会记得“西游记”三个字，记得这渲染剧情气氛的重要一笔，这应该就是书法的魅力吧！
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