原创文/董元奔（江苏省宿迁市）
（烟雨楼示意图）
清代词人王庭有一首词《杏花天•和史蓬庵登烟雨楼》，词写道：“长堤贴水芹芽短，断烟里、犹存旧馆。游人过处钟声晚，日影西林落半。燕飞去、波间剪剪，垂杨柳、风开面面。凭高未许双眸倦，且看红霞千片。”
吴越王建造烟雨楼时并无“烟雨楼”之名称，地点也是在南湖之滨。宋元之际，此楼毁于战火。明代嘉靖年间疏浚嘉兴护城河，泥土存于南湖成为湖心岛，乃重建此楼于湖心岛上，并依据杜牧诗句“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”和宋人诗句取名烟雨楼。以后又几经扩建、改建，所以这首词中有“旧馆”之语，古人可能就是喜欢怀旧吧，——现代人似乎也是，其实无论是地址还是建构，王庭词中的烟雨楼都跟吴越王的那座楼完全不一样了。
嘉兴是王庭的故乡，这首词当是他某一次返乡时所作。词从远景和近景两个层次描绘了烟雨楼景区的自然风光，基本上上阙写远景，下阙写近景。远景：长长的堤岸紧挨着水面，水面上烟雾迷蒙，断烟里的烟雨楼旧馆若隐若现，正在缓缓的落入树林的夕阳烧红了林梢。近景：春燕在烟雾中不时掠过水面，岸上的垂杨在风中摆来摆去，游人渐渐稀少而钟声开始在耳畔响起来了。
词人在描绘远景和近景时并没有把它们完全割裂开来，而是远景中带有近景，近景中带有远景。远景中的近景如水边的短短“芹芽”、从远处绵延到眼前的游人，近景中远景如“红霞千片”、逐渐向远处扩散的钟声。远近景的融合正突出了烟雨楼的“烟雨”的特点。这不仅是这首词最鲜明的写作手法。
（烟雨楼实景）
（责任编辑：董尧）