大家经过多年的写作训练，相信“细节描写”、“动静结合”、“修辞手法”这些术语都非常熟悉，也在作文中经常使用。但是不是觉得同样是细节描写，和那些作家的文章还有很大差距，大家有没有想过这些差距是什么造成的呢？
事实上，差距在于遣词造句。别不相信，这些在小学阶段学习的遣词造句是造成我们与名家文章优美度差距甚大的重要原因。我们先通过一个例子来感受一下我们与名家遣词造句的差异。
情景：表现月光洒在湖面上。
1、普通的表述：月光倒映在湖面。
干瘪乏味句，只有主干，没有修饰。
2、较好的表述：多情的月光浅浅地倒映在温柔的湖面。
3、名家的表述：
月光，多情的，爱抚着湖水，一种浅浅的温柔。
月光，抖落下浅浅地温柔，湖水多情地泛起涟漪。
月光，多情的手，轻抚着湖水的润泽肌肤，浅浅的温柔，深深的多情。
月光哟，漫天铺开浅浅的温柔，湖水在你的怀中多情
解析：1、每个句子都有定语“多情”“温柔”，状语“浅浅”，和谓语、宾语在具体的语言环境中，变幻无穷，这就是语言魔典的魅力。2、动词谓语较灵活，可以换成同义词，或词类活用，如形容词动用。3、行文中避免突兀，主语前可加远指近指代词，如“那月光”“这月光”。还可加单音节，有通感效果的词语，如“冷月”“寒水”“清风”“香云”等，不但不腻，反而有宋词意境。
通过这个例子，你们是不是感受到了遣词造句上的不同会让文章的优美度产生很大不同呢？接下来，我们再用例子来具体学习这种名家的遣词造句。
情景：女生在拉小提琴。
1、普通的描述：她拉着小提琴。
这句子干瘪，只有主干，没有修饰。
那我们可以怎么修改呢？答案是加入想象。
我们可以想象：她，什么样的她呢?闭上眼睛想象一下，肖像、神态、衣着等有什么特点。这些都是对主语“她”的修饰限制，定语成分，现代汉语的语法位置，在主语“她”的前面。比如，垂泻一头金发身着白纱的她。 动词谓语“拉”，怎样拉呢?联想想象思维是贯穿始终的。轻松地拉着?优雅地拉着?动情地拉着?……修饰限制动词谓语的状语，语法位置在“拉”的前面。噢，优雅地拉着。于是比较优秀的学生会这样写：
2、较好的描述：垂泻一头金发身着白纱的她优雅地拉着小提琴。
中规中矩的语法长句，诞生了。这就是一个符合现代汉语语法规律的标准句子。但名家大师的文章还是有差距，大师们不按规矩出牌，很少写这种语法标准句，含糊拖沓的语法标准句。定语状语，常常不放在现代汉语的语法位置，毫无约束，无法无天。造句的原则：必须有定状，否则表意不细腻。定状不能呆在语法位置，否则眼花缭乱拖沓冗长。于是，名家大师会这样写：
3、作家的描述：她，垂泻一头金发，身着洁白的裙纱，拉着小提琴，气质优雅。
句子是不是简洁明了，细腻饱满了呢。
这句话是用了长句割成短句的方法：主语“她”提出，点逗号，读者第一时间明了描写对象，修饰限制主语“她”的两个定语，“垂泻一头金发”和“身着洁白的纱裙”，后置，放在主语后，动宾前。之后是谓宾，“拉着小提琴。”修饰限制动词谓语“拉”的状语，“优雅”后置。
遣词造句技巧，不是枯燥乏味的技能训练。而是要从丰富的联想想象中走出，从构建的精神家园里产生，要在灵性活动的层面上，打开诗心慧眼。
编辑：心台