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立体感指的是用笔的中锋侧锋相互转换从而形成的平仄虚实枯笔映带缠绕等等笔墨状态形成多维空间，具有体积感。这就如同舞蹈演员表演的仿唐乐舞中甩长袖的情景态势。艺即艺术，就像文学作品中的遣词造句、修辞手法的灵活自如应用，通过写实、夸张变形、聚散、粗细、微妙等等，力图精、准、狠，非常协调非常高级。
写好书法的必经之路
书法家应该具有两种能力，汉字结体能力和操纵的能力。要做到：能大能小：能写榜书也能写蝇头小楷；能快能慢：能写快的，也能写慢的篆隶、楷书 临帖要点是：要练就用有意味的线条组织完成高效的艺术化字形的能力，而不是简单地背字。 毛笔拿在手里，要有感受，不能像电焊夹子夹焊条一样——它是活的东西。 张迁碑的特点不是“放”，而是“收”。能收的好，收的稚拙，才是高手。 打开一本字帖，找出其中一页，要先整体地看，观察字与字之间的关系，进行体量感分析，疏密关系分析，思考每一个字与周围的字的关系及空间存在，然后是每一个字的特点。
- 书法练习一般情况下，只能等于时间，不等于水平。 临帖不正确，就是写的字，练自己的毛病，而且是用功越多，毛病越多。 美应该是多种多样的，丰富多彩的。 临帖要讲究效率，什么样的效率是最好的呢？一本字帖，拿来，临一遍，就明白了，就能用于自己的创作了。
赵玉亭传世楷行二体教程秘诀品鉴临帖的分为以下几种： 低：拿一本帖，反复临，才能创作 渐高：拿一本帖，看几页，就会创作 较高：拿楷书类（或篆隶类、行书类）几本字帖，看几页，就创作出集大成的楷书（篆隶、行书） 高：拿楷书、行书几类贴，看几页，就能创作出集大成的书法作品 书法的看似简单，就是个临摹，其实隐藏着很多问题。 结体和用笔哪个更重要？在临摹的中，结构是第一性的，用笔是第二性的。
赵玉亭 男，1940出生于山东聊城，自幼多年临习颜、柳、区、赵等诸家之体，逐步形成了自己的风格。1960年在北京上大学期间，以舒同、启功等名家为范，潜心钻研，书法大有长进，故成为中国书法家协会的首批成员。
赵玉亭(1915—1948)，河北省赞皇县西泽村人。乡村师范学校毕业，任过教员。1937年9月参加八路军，1938年年加入中国共产党，历任排、连、营长，军分区敌工站分站长，侦察股长，副团长、团长等职。任三纵队九旅二十六团团长时，率部队挺进大别山。1948年1月6日，该部与二十五团奉令解放太湖县城，部队行至黄镇李杜店时，与国民党整编二十五师一零八旅遭遇，发生激战。到6日上午10时，快要歼灭敌人时，国民党军增援部队赶到，赵玉亭奉命堵击，争夺制高点，赵冲锋在前，顽强战斗，不幸中弹牺牲。双方激战一昼夜，三纵队九旅撤出战斗。
“古人论书,以势为先。曰，曰，羲之曰。盖，有形则有势。重，重朴势，义固相同。得势便已操胜券。”体势的变化，最终导致了点画发生变化，线条也发生了变化。 怎样评价各种点画、线条？应以谁能用线条把结构（字形）组织生效为标准。 用笔千变万化，用笔要想成为一种合理的存在，必须有一种结构来组织。没有不好的用笔，只有不好的结构。
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