提起李商隐，我们首先想到的是他的无题诗，想到的是他无比动人的艳情诗。但其实李商隐其它的诗歌，同样有很高的成就，比如咏物诗。
李商隐的咏物诗在古代咏物诗中占有突出的地位，他创作的咏物诗数量多达百首，在他的所有诗歌中，咏物诗和他的咏史诗、无题诗鼎足而三，是他最富有艺术独创性的一大诗歌类型。
李商隐的咏物诗，描写细致入微，能通过多种艺术手法，传达出物象的内在神韵。今天小楼推荐两首李商隐的咏雨诗。
微雨
初随林霭动，稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。
第一首咏微雨，微雨是不易觉察的，那么李商隐是怎样写出微雨的神韵的呢?
第一句“初随林霭动”，微雨刚开始时，随着傍晚林中的雾霭飘动，浑然一体，难以区分。这一句是从视觉上写微雨难辨。
第二句“稍共夜凉分”，入夜之后，凉气侵肤，刚开始觉得是夜凉，渐渐得原来是微雨的凉气。这一句从感觉上写微雨给人带来的凉意。
第三句承第二句，仍写微雨给人寒冷的感觉。“窗迥侵灯冷”，室空窗远，斜风飘送微雨，孤灯暗淡明灭，仿佛也带着一种冷意。
最后一句从听觉上来描写微雨。“庭虚近水闻”，庭院空旷，夜晚寂静，忽听近处水声潺潺，才感觉到微雨已经飘洒许久。
此诗全无一个雨字，而是从侧面用林霭、夜凉、灯光、水声这些物象来写微雨给人的感受，将微雨从黄昏初起到夜间落久、从不易察觉到渐能察觉的过程写得细致入微，展现出李商隐体物写景的高妙本领。
清代沈厚塽《李义山诗集辑评》：“何焯曰：虽无远指，写“微”字自得神。”
二、《细雨》
细雨
帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。
楚女当时意，萧萧发彩凉。
第一首《微雨》，是描写微雨给人带来的感受，“微”是感受，“细”则是形状。第二首《细雨》，重在抒写由细雨触发的美好联想。
“帷飘白玉堂”。白玉堂，指天宫，传说诗人李贺临死时，天帝传令召唤他上天给新建的白玉楼撰写记文。飘洒的细雨，就像白玉堂前飘拂的帷幕。
”簟卷碧牙床”。簟（diàn）：竹席。碧牙床上，竹席已被卷起。这一句似乎与题无涉，实则神理相通，因为这里的细雨是秋雨，秋凉雨冷，床上已不能垫竹席，所以将竹席卷起。
楚女当时意，萧萧发彩凉。
由白玉堂到碧牙床，这些瑰丽的物象，诗人李商隐自然联想到了巫山神女，他将细雨联想成神女沐浴后披散的秀发，散发出微微的凉意。
抛开诗歌的本体，它的喻体便自成一幅瑰丽的图景：白玉堂前，帷幕飘拂，碧牙床上，竹簟卷起，美丽的巫山神女梳妆完毕，他的秀发，散发出微微的凉意。
值得注意的是，“当时意”三字，似乎勾连着诗人李商隐的某段回忆，似乎诗人在某个细雨飘帷、秋凉簟卷之时，与一位美女的“楚女”有着一段美好的回忆。
然而，一切都处于一种模糊的情态之中，眼前的细雨，联想中的神女，内心深处的某段情缘，浑然莫辨，正如人在某一刻的心情，处于一种可说不可说的意态之中，这是读李商隐诗经常会产生的一种朦胧的美学感受。
李商隐的这两首咏雨诗，虽然都是写雨，但表达方式不同，给人的美感也不同，但无疑都是写雨的经典诗作。
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