余生于书香门第，自幼喜诗词。但苦于难遇名师，所得之皮毛，皆来自独悟。尝见网上关于押韵、平仄之争，络绎不绝，各执一词，彼此不服。
诗词，亦叫诗歌。歌者，抑扬顿挫，起荡跌伏，富于韵律，才致琅琅上口，吟之才能音韵动听，足见押韵乃诗词之必须也。平仄乃根据读音的高低轻重，强制规定每一字之声调，初衷乃是营造更强的韵律感，以便于吟唱，彰显动感，其情可嘉。
然诗词之美，当以意境为先。何谓意境？即诗词营造出来之氛围、环境。好诗、好词之意境，皆有极强之即视感、画面感。如“大漠孤烟直，长河落日圆”，“枯藤老树昏鸦 ，小桥流水人家 ，古道西风瘦马 。夕阳西下，断肠人在天涯 。”其境唯妙唯肖，栩栩如生，其情丝丝入扣，感人至深，情境交融，乃成千古绝唱。次之当讲究遣词造句，然则此“讲究”并非一味追求词藻之华丽，而是将字、词用活。如“春风又绿江南岸”之绿字，又如“大漠孤烟直，长河落日圆”之“直”和“圆”字。今不少所谓诗人词人，往往舍本逐末，不是编些自身也不知所云之词句，就是苦心追求用词之华丽，而对意境的铺陈与营造视而不见，若此，安能出好诗欤？
国人喜欢形而上学，如八股文，酸腐之味，十里可闻。诗词一道，当以意境为先，辅之以押韵、平仄，才成动人音韵。押韵尚易，但窃以为，平仄却甚是生硬，有时陷诗人词者之想像、创意于囫囵，故可按所需，有取有舍方为上策，岂能生搬硬套？尝见一作者对对子，因平仄之故，词性南辕北辙，本末倒置，只剩得贻笑大方！
综而论之，诗词一道，意境为先，押韵、平仄为辅。倘意境与平仄冲突，应取意境为上。若有人以平仄以作显学，则有迂腐之嫌，舍本逐末之实，窃以为不可取也！