不得不说，中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现”悼亡诗“。从悼亡诗出现一直到北宋的苏轼这期间，悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作。他们的作品悲切感人。或写爱侣去后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或写作者既富且贵，追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将自己深沉博大的思念和追忆之情，用恍惚迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人心痛。
而用词写悼亡，则是苏轼的首创。苏轼的这首悼亡之作与前人相比，它的表现艺术却另具特色。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
苏东坡原配夫人王弗卒于宋英宗治平二年（西元一〇六五年），葬于四川彭山县。写此词时作者在密州（今山东诸城）任职，距王氏去世正好十年。此词情意缠绵，字字血泪，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。
你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难相忘。千里之外那座遥远的孤坟啊，竟无处向你倾诉满腹的悲凉。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面两鬓如霜。
昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口你正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有流出淋漓热泪洒下千行。料想得到我当年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山冈。
生离，死别，人生莫不又哀。他走遍山河沟坎，越过无数艰涩，峥嵘，苦难和荣誉相伴一生，却只有一处柔软亘在心头，当世间所有的颜色都被不分轻重地泼在他的脸皮上，讥诮怒骂，或是不屑轻蔑，总有一个人能包容他所有的不堪。可惜他们早已“君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头”，以十年孤坟相隔，从此红尘唯我，蹉跎无她，纵有牵挂，无处断肠。他应比陆放翁还落魄些，至少陆有铁马冰河时入梦，暮年时有得凭吊，回顾与唐婉的少年恋情和造化弄人，他却守着孤坟，松岗和轩窗，因为曾经有举案齐眉，两情长久，所以不思量，自难忘。
早先与同学谈及这首词，听她颇有些忿忿，发妻早逝不久便继娶其妹为妻，尔后更得爱妾朝云，如此这般还要题下这种词作，实在是有些惺惺作态。我当时只是笑，没有想着要去谈王弗辞世唯余幼子的家庭状况，也没想要去为苏轼辩驳那个时代所具有的客观局限，更没提什么人性与情感的复杂性，这一反常态其实很能反映我对诗词的贯有态度。说起来我虽然一向考据，但独独对诗词鲜有研讨精神，除非是要与人讲解讨论，不然对于其后深层的关系背景以及层出不穷的表现手法都不太会去刻意留心。在意的往往只是作品本身带给我的情感体验与共鸣，能让我动情动心反复咀嚼，我便赞其情真，便拍手叫好，余下种种都可以往后靠靠。 回到这首词，我所动容只在一个年且不惑的男人，十年梦回，遥祭孤坟，悲情自苦。
东坡心中思妻之情切切，亡人已去，留下的却是思念之人无尽的悲伤。多么希望能在见到你，却害怕见到你，我却年华老去如路人。我能想象到的一幕幕场景仍如昨日，你独坐弦窗梳妆，我在窗外却无法靠近你。
整整十年，总以为一生很长很长，当走过一小段旅程回首驻足时，会发现一生真的很短很短。在最美的时光，把最纯稚的爱给最爱的人。
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