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明代徐渭墨葡萄赏析_徐渭《墨葡萄图》

作者:车型网
日期:2022-01-17 06:43:11
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徐渭的葡萄:笔底明珠无处卖 !


明 徐渭 墨葡萄图 纸本水墨纵116.4厘米横64.3厘米故宫博物院藏


徐渭在上面这幅水墨葡萄作品中这样自题:

半生落魄已成翁,

独立书斋啸晚风。

笔底明珠无处卖,

闲抛闲掷野藤中。


徐渭,号青藤,明代的三大才子之一。他以其独特的笔触,开创了大写意花鸟画风,将传统的文人画提高到了一个更新的境界,对后世中国绘画影响极为深远。

徐渭身后120年,郑板桥被其深深折服,自刻印章“青藤门下走狗”。

身后300多年,齐白石写道:“青藤、雪个、大涤子之画,能横涂纵抹,余心极服之,恨不生前三百年,为诸君磨墨理纸。诸君不纳,余于门之外,饿而不去,亦快事故。”

徐渭以其精湛的笔法,在似与不似之间,为欣赏者营造出来一片开阔的审美天地。


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明 徐渭 墨葡萄图北京故宫博物院藏


此副《墨葡萄图》中,徐渭以豪放的泼墨技巧,画出葡萄鲜嫩欲滴的感觉。这幅画虽然只有用墨色加上草书,但也因此更强化了大写意的主观情感,让我们可以从这幅图中,感受到他的心情。


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徐渭 墨葡萄 立轴 水墨纸本(3795万元,2011年11月北京翰海)题识:佛氏衣边说有珠,艰如铁纲海南渔。余亦腹内饶三斛,化作葡萄树一株。青藤道士。钤印:佛寿、青藤道士、文长。


徐渭好作墨葡萄,点划纵横,淋漓奇古,脱略形似,极有抽象意味而开后世大写意画先河,石涛、八大、扬州诸家及近代赵之谦、吴昌硕、齐白石等皆得其沾溉而终成大家,其影响之深远浸浸不可或抑。此轴墨渖恣肆,用笔纵逸而气沉力酣,故精神跃出纸面,是其佳作。


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明 徐渭 墨葡萄 水墨纸本



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明 徐渭 墨葡萄 水墨纸本



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明 徐渭 墨葡萄 水墨纸本



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明 徐渭 葡萄图 立轴


徐青藤天才横溢,诗文书画皆冠绝一时,因终身不遇,郁勃之气压抑胸中以致狂疾。此图笔墨飞舞,纵横淋漓,可见其脱巾散发时的狂态。虽说画葡萄,却不求形似,但趁一时之兴,痛泻心中垒块而已。此图著录于陆心源《穰梨馆过眼录》第二十五卷,想当时画幅尚未破损,故陆氏所记诗句完整。后稍损缺字,谢稚柳先生边跋录有完句,当亦得之於陆氏所记。


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明 徐渭 松鼠葡萄 水墨纸本



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明 徐渭 藤花 镜心纸本



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明 徐渭 水墨葡萄 立轴 水墨纸本题识:那堪明月三五夜,照见如丸一两横。青藤。钤印:文长、天池山人


《水墨葡萄》是徐渭最擅长画的花卉题材之一。画中葡萄似以倾倒的墨汁随意点染而成,不仅传达出物象的神韵,也真正达到了逸品文人画所标榜的“逸笔草草、不求形似”的最高境界。《墨葡萄》那淋漓欲滴的画法,直似雨后葡萄,徐渭善写雨后景象,认为那种墨气淋漓的感觉可得人间三昧。

徐渭曾以“老氏之玄”称墨色,他写道:“夫真者,伪之反也。故五味必淡,食斯真矣;五声必希,听斯真矣;五色不华,视斯真矣。”徐渭是极力赞同老子的“五色”之说的。故以墨代色,是徐渭绘画创作的一大特色。

徐渭虽画墨葡萄,但是他以墨为色,画中的笔墨放纵而无定式,用淡墨与浓墨配合,随意交织曲转出藤,在以墨线勾画出看似凌乱无章的线条表现枝条与叶脉,随后泼染出干湿浓淡、大小不一,且无定形的墨块以表现叶片,最后任意点上几串疏密开合、浓淡相融的墨点来表现葡萄之果。

“他那种热烈、豪放、沉雄而带霸悍的大写意画风格,与梁楷的冷逸、陈淳的潇洒、八大的恬淡萧索比较起来,更能激人心灵,壮人胸怀。”

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