No.1 下半身写作
下半身写作，又称下半身写作主义，兴起于本世纪初期。“下半身写作” 强调写作中的 “身体性”，其实意在打开身体之门，释放被压抑的真实的生命力，代表人物有沈浩波，尹丽川，李红旗，南人等。下半身写作，意味着对于诗歌写作中上半身因素的清除，包括知识、文化、传统、诗意、抒情、哲理、思考、承担、使命、大师等等。所以 “下半身” 的宗旨是∶真实、具体、可把握、有意思、野蛮、性感、无遮拦。下半身写作以文学审丑颠覆传统的审美话语，不断打破既定的文学、思想秩序，走向了存在自由与精神解放，但其一味的口语化、欲望化书写也暴露了 “下半身写作” 的虚无主义倾向与语言的粗俗化、色情化的趋势。
拿起一把剪刀 / 朝照片上长得没有哪儿不像我的那个家伙的 / 脑袋 / 一刀剪去 / 而剩下的事情应该如何了结 / 就这样手持凶器面对一张剪去脑袋的照片 / 像一个自杀后的木偶 / 刚满一岁的女儿走过来 / 从我的手中将剪刀拿走 / 在一片空空旷旷的花园里 / 她用一件凶器当作自己的玩具。
No.2 荒诞诗派
荒诞主义诗派诞生于2001年，代表人物有祈国、飞沙、远村、牧野、张小云等。荒诞主义诗人认为，荒诞诗歌就是表现存在之荒诞的诗歌。在常人看来，荒诞的是正常的。在荒诞主义者看来，正常的却是荒诞的。而作为诗作者，正常与荒诞不仅错位，而且交融，是与非消灭了界限，真与幻并无鸿沟。在荒诞主义者眼里，事物原本无所谓美与丑的分别，相应的诗歌要给所有的词以平等的待遇，荒诞是存在的本质，人类的活动是在自以为理性的非理性中进行的；对荒诞的书写在于寻找荒诞中的意义，也就是存在的意义，或者说是力图对被控制下的生活进行还原。荒诞派诗歌是荒诞派文学的一个全新尝试，其目的在于通过游戏式的荒诞写作手法，描述真实世界，揭示生活的本质。
你说世上最大的广场 / 是大海 / 你说世上最美的衣服 / 是用海水做的 / 人世上最好的船 / 是漂在海面上的一滴油斑 / 今天 /我看见了你 / 光着水淋淋身子的你 / 背着一只空空的大油桶 / 正在这座城市的广场上 / 准备下西洋。
No.3 垃圾诗派
垃圾诗派创始于2003年，创始人是皮旦。垃圾诗派有三原则：第一原则∶还原、向下，非灵、非肉；第二原则∶离合、反常，无体、无用；第三原则∶粗糙、放浪，方死、方生。垃圾派 是继 “下半身” 之后另一个引起争议的诗歌群体，在网络诗坛上有 “北有下半身，南有垃圾派” 的说法。垃圾派诗歌往往用粗俗的语言对人们的认知常识进行冲击和摧毁，将诗歌创作从 “审美” 转向 “审丑”，其对于现实黑暗与丑陋的大胆揭露令人敬佩，但诗歌语言的过度低俗化也常常为人所诟病。
解手 / 就是把揣在衣兜里的手 / 解脱出来 / 把忙于数钱的手 / 解脱出来 / 把写抒情诗的手 / 解脱出来 / 把给上级递烟的手 / 解脱出来 / 把高举旗帜的手 / 解脱出来 / 把热烈鼓掌的手 / 解脱出来 / 把举手表决的手解脱出来 / 把举手选举的手解脱出来 / 把举手宣誓的手解脱出来 / 把举手投降的手解脱出来。
诗歌需要走向大众，上述三个流派便是诗歌平民化的一种尝试。问题是，诗歌创作历来是一件严肃的事情，其审美特性更是诗歌独立于其他文学体裁的重要因素。如果以后的诗歌都变成这样，还有多少人有欣赏诗歌的兴趣呢？
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