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纳兰性德，字容若；原名成德，满族人。出生贵族，为太傅明珠长子。康熙进士，官一等侍卫。学识广博，好结纳名士，同顾贞观、陈维崧等尤契厚。吴兆骞长流宁古塔（在今黑龙江宁安县）二十馀年，纳兰性德闻其才名，助其赦述关内。凡坎坷失职之士，至京城走访性德，生馆死殡，于资财无一惜。在清初词坛上，起了联络海内词客的重要作用。三十一岁染疾而逝。
纳兰性德
纳兰性德尤善为词，主情致，反对模仿，擅长小令，以李煜为宗。词风接近李煜，清新婉丽，不事雕饰。多写离情别绪和个、的闲慈哀怨，颇多感伤情调，题材也比较狭窄。
陈维崧说：“《饮水词》（纳兰性德名其词集为《饮水集》）哀感艳，待南唐二主之进。”（《词评》）王国维说：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情，此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已！”（《人间词话》上）
《长相思》大约是作者二十八岁的作品，时作者随清圣相（康）从京城北京赴关外盛京（今辽宁沈阳）。
纳兰性德
这首小令很能体现词人“以自然之眼观物，以自然之舌言情”的特点。它以清新朴素之语通过写行程，述所见，记所听，在展现荒凉塞外景象中，抒发了思念故园的孤寂情怀。
词的上片主要写旅程。“山一程，水一程”，将“一程”重复使用，写出了旅程的漫长。山山水水的交错属现，更突出了行程的艰难跋涉。“身向榆关那畔行”，点出了此行的方向。关即山海关。那畔，那边。身向榆关，去往关外。这里的“粤”字有“身不由己”之意。词人自己说过：“德（作者自称）也狂生耳！偶然间、缩尘京国，乌衣门第。”（《金缕曲·赠梁汾》）他虽身处“华林”，而精神气质却象贾宝玉独被“悲凉之雾”。虽当了康熙的侍卫，可却深以为苦，“惴惴有临履之忧”。
纳兰性德
因此词中说“身向榆关”也就包含有无可奈何的苦衷。“夜深千帐灯”，通过写所见宿营泡的夜，写出了此行随从众多，上千的帐篷在寒夜中灯光熠熠，也暗示出人们在这样的环境中深夜难眠。这上片先写白天，杰后写晚上。行程中山山水水在眼前掠过，宿蓄地千帐灯尽眼底。不是一天、一晚，而是行程中日日夜夜所见。身向输关，而作者的心呢，似乎并未与身体的行进同步。这里，透过写见，作者的孤寂之情已熔于字行间。词的下片主要写乡心。它承接上片“夜深千帐灯”来写塞外之夜的情景。“风一更，雪一更”，写风雪交加。
“更”是古时夜间计时单位，分一夜为五更。这里“一更”的重复，说明风刮着雪已过了一更又一更。
纳兰性德
它表明词人夜不能寐，他看着雪花飘零，推过了一个又一个的时辰。“聒碎乡心梦不成，故园无此声”。一个“聒”字用得极妙。它写出了暴风雪的喧嚣之声，状出了风雪之猛，也为之蒙上了一层厌恶之情。是这喧嚣狂暴的暴风雪撕碎了词人思乡之情，使他难于入梦。因为故乡是没有这种狂暴肆虐之声的。这几句从听的角度写出了营地的蛮荒阴森和恐怖，它不仅勾起了词人的思乡之情，也击碎了词人的思乡之梦。下片就是以这种充满哀怨凄枪之情的笔触通过写听，照应了上片结句“夜深千帐灯”，让离愁别恨这条线索贯串了全词，使塞外景象同词人的乡情融为了一体，很有感染力。
全词语言朴素自然，但又经过精心锤炼。“一程”、“一更”的重复使用，“聒碎”等词语的准确运用，都看得出是经过反复推敲的。
纳兰性德
在描写上词人采用的是白描手法，但却注意以动态的笔触去写景，并通过这景去展现自己的内心。情调虽然哀怨，但不做作；用语比较委婉，但不晦涩，直抒心臆，情真意切。这些艺术上的特色，颇能代表纳兰性德小令的成就。
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