淳熙己亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋。
更能消、几番风雨,匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数。春且住,见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。
长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦!休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。
意境这个概念是我过古代诗人、画家、文艺理论家在总结诗词、绘画的最高艺术境界。唐代诗人王昌龄曾说过"诗有三境。一曰物境:欲为山水诗,则张泉石云峰之境,极丽绝秀者,神之于心,处身于境,视境于心;莹然掌中,然后用思,了然境像,故得形似。二曰情境:娱乐仇怨皆张于意而处于身,然后驰思,深得其情。三曰意境:亦张于意思之于心,则得其真矣。"这就是说作诗应由物境、情境和意境。
辛弃疾的这首《摸鱼儿﹒更能消几番风雨》(下文简称《摸》词)在意境上可以说已经达到了很高的境界。意境有三个特点:一方面,境界是物境与情境融合而成的。境界并非独指景物。在诗歌中,人的喜怒哀乐也体现在景物上。如《摸》词中的上阙"落红无数""天涯芳草无归路",这些伤感的景物正是词人此时心境的写照。另一方面,境界中含有气质和神韵。气质与神韵是构成诗词独特风格的重要因素,词中"画檐蛛网,尽日惹飞絮",一个"惹"字将全词境界全部"惹"出。第三,诗意贯通流畅才有意境。有时候诗人为了使语言更加含蓄精炼,往往会引用典故,典故用得好,能以少胜多,含蓄隽永,但若用典不当,艰深晦涩,就会使诗意阻塞。《摸》词中,大量引用典故,如"千金纵买相如赋","相如赋"指的是汉武帝时,陈皇后千金买得司马相如为作一首《天行门赋》也叫《长门赋》以博得汉武帝的宠爱。在此,辛弃疾实际是用陈皇后、杨玉环、赵飞燕一连串的宫廷斗艳、猜忌误国的故事来讽刺当时的南宋朝廷。
情意是意境的核心。诗歌理论中一贯强调"诗言志""诗缘情",意境中的"意"就是指情意。立意高,诗的意境就高。《摸》词表面看来,似写宫女伤春遭妒,实则是感叹时光飞逝,词人自己又遭朝中主和派妒忌排挤的愁闷。
意境是情景交融的结晶。写诗作画都妙在那似与不似之间,抓住传神的东西,泼墨着色,就出了意境。词中"休去倚危栏,斜阳正在烟柳断肠处"柳梢上的夕阳,日暮的感觉,这就达到了极高的境界。
含蓄也容易出意境。诗词贵含蓄,古人常用"羚羊挂角,无迹可寻"来形容诗词的含蓄。只有通过读者的体会和咀嚼才能从中得到言外之意、弦外之音。《摸》词含蓄,明写宫女伤春感怀,实抒胸中报国无门之惆怅。
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