长江奔流无数年,生生不息,它从唐古拉山口奔向大海,它见证了太多的历史,哺育了华夏子孙。古诗词中,对于长江的描写也是多不胜数。但是,历史总有一些巧合,让许多诗人用诗词记录了同样的景色,却是各具风韵。今天我要给大家介绍的是李白与杜甫二人分别描写长江的景色,这两首诗分别是《渡荆门送别》与《旅夜书怀》。
《渡荆门送别》
李白
渡远荆门外,来从楚国游。山随平野尽,江入大荒流。
月下飞天镜,云生结海楼。仍怜故乡水,万里送行舟。
《旅夜书怀》
杜甫
细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。
名岂文章著,官应老病休。飘飘何所似,天地一沙鸥。
虽然这两首诗所描写的景象均是长江入平原之景,但是创作地点却是有所不同。李白的这首诗诗题已经点明是作于荆门,李白少年时期出蜀,沿着长江从蜀地乘舟而来,当船驶入荆门境内时,高耸的山峰变成了千里平原,眼界开阔,写下了这首诗。
至于杜甫的这首诗,所作地点却是惹人争议,公元765年四月,严武死去,杜甫在成都失去依靠,遂携家由成都乘舟东下,经嘉州(今四川乐山)、榆州(今重庆市)至忠州(今四川忠县),在途中做出此诗,但是杜甫所写之景与忠州的峡谷地貌不符,而有些学者则认为这是杜甫乘船驶向湖北江陵时所作之诗。
无论是否在同一地点,这两首诗所描写的长江之景却是相似的。“山随平野尽,江入大荒流”,李白乘舟从连绵的山峰突然驶入荆门,眼前的景色也大变样,“随”与“入”将“山”、“平野”、“江”、“大荒”四种景色联系起来,描写了船初入平原的景色。不仅如此,这二字采用流动的视角来写眼前之景,山随着平野的出现一点点地消失,长江从山峦中向原野奔腾而去,气势磅礴。
“星垂平野阔,月涌大江流”,杜甫的这两句长江之景,视野依旧十分之广阔,同样是写远景,但是杜甫却是从夜空入手,明星低垂,平野广阔,月随波涌,大江东流,则突出了广阔雄浑。
李白与杜甫的两句诗,均是写大江流入平原之景,而李白则是突出了景色的切换,给人空间感与流动感;杜甫则是突出了平原广阔,星空低垂,两句诗将天地之景都描写了进去,从而给人一种孤立于天地之间的一种渺小之感。
当然,景色的着力点不同,也是与诗人作诗时的心情有关的,李白初出蜀地,见到荆门之景,自然是有些新奇,虽然心中唯有思乡的不舍之情,但是对未来则是充满了希望。而杜甫的心情却是复杂得多,杜甫作这首诗时,正是出于漂泊状态,生活艰辛,这种情绪通过后面的两句诗也可以品味出来,因此杜甫在写景时,广阔的视野突出了自身的渺小与孤寂之感,因此二者的着力点也有所不同。
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