“演出性小品”可能是近70年来最具中国特色的喜剧演艺样式，其走红与另一个中国特色的文艺现象休戚相关，那就是一年一度的央视春晚。从上世纪90年代起，小品行情回落，陷入低谷，有人认为它已经“走向穷途”（《中国新闻周刊》2007年第9期第64页）。1996年央视《文化视点》栏目开展了“小品还能火多久”的讨论，陕西省喜剧美学研究会召开系列座谈会，一批专家建言献策，对小品的前景与发展趋势提出了自己的见解：
第一，小品不会一直“火下去”，但它具有强大的生命力，总会“变着样”活下去；
第二，小品必将在持续发展中不断塑造新形象，完成形、神更新，以适应社会转型时期观众不断变化的审美需求；
第三，小品有可能朝着精品化、时尚化、风格化等方向摸索前行。有朝一日，小品之“蛹”也许会蜕变成美艳之“蛾”，那时我们将伸开双臂，迎接它荣归故里。（王幼贝：《喜剧小品的发展前景与趋势》）
回望20多年前的这番预测，人们不能不叹服当年“喜剧之乡”的老人们穿越时空的眼光和自信。大约从2014年开始，一批“季播类综艺喜剧”电视栏目横空出世，为徘徊于十字街头的喜剧小品提供了一个理想的“新产房”（此前，1980年代的央视春晚是其第一个“产房”，具有象征意义的是，郭达、杨蕾登上春晚的第一部作品名字就叫《产房门前》）。小品历经20年蛰伏，能不能说今天“柳暗花明又一‘春'”？（《三联生活周刊》2017年第50期一篇专文的标题是：“小品春天，在电视里开出百花”，但文中又有所纠结：“小品的春天来了吗？好像不能得出这样的结论。”）
综艺喜剧推出的这一轮“小品热”与1980年代相比，其变化之大，多少有点“改朝换代”的味道。有人直言，现在的所谓“小品”，“更像是缩微版的舞台喜剧”。
首先是演员和观众的年轻化。除“不倒翁”辽宁民间艺术团外，其他演出人员多系80后、90后的城市青年喜剧演员，贾玲、曹云金、高晓攀便是几位佼佼者。和演员低龄化同步的是受众群体的年龄也在大幅下降，据《欢乐喜剧人》第二季优酷独播的数据，大部分用户为22-39岁；而据艾漫数据中心2016年9月的一份报告，喜剧类综艺节目的观众中，85后占到了86％。
年轻化带来时尚化。北大教授张颐武认为，在大学生和白领市场耕耘了十多年的开心麻花团队有个特点，就是“贴近互联网和时尚脉搏”。与此相悖的曾弥漫于小品行业的东北腔和二人转元素现已剔除一新。刘亮和白鸽可算改造得比较成功的一对新人：“劫匪”与“被劫少女”虽操一口东北腔，却了无二人转踪影。
跟一年一次的春晚相比，综艺喜剧周播的频率不仅大大压缩了创作的周期，而且不能不影响到作品的节奏和风格，使之向精品化方向靠拢：“既不像晚会小品一样单薄，也不像以前喜剧电视栏目里的作品一样节奏拖沓注水”（杨璐语）。
精品化与时尚化在舞台设置上表现得尤为明显。晚会小品走的是中国戏曲的写意路线，基本上有一桌两椅就齐活了；喜剧综艺则一改“大道至简”的追求，改奔话剧的写实风格。开心麻花团队编剧冷旭阳的话颇具代表性：“晚会小品没办法让你做很多景换来换去，所以作品只能一个规定情境到底，讲一个小事件，不能复杂。（《欢乐喜剧人》第一季的“反战小品”）《热带惊雷》……里面撇炸弹、开枪、踩地雷，就比晚会小品可看度高。”
新的演员和受众、新的频率和节奏催生出新的风格和流派：辽宁民间艺术团、开心麻花、德云社、爱笑会议室、大碗娱乐……
面对这种万花筒般的风景，人们不免要问：从30年前的“晚会小品”变成今天的“综艺小品”，究竟是量变还是质变？“小品”如果蜕变成了“小戏”，它还有独立存在的价值吗？喜剧精神之灵魂——讽刺，在这一蜕变中是上扬了还是被边缘化了？我甚至有点担心：当喜剧之乡的父老乡亲真如所愿，和荣归故里的美艳新娘相拥而泣时，他们还能认得出当年那个仓促出走的清纯少女吗？
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