他是填词圣手，在唐五代时期罕逢对手，不论是前期对宫廷生活诗词，还是后期作为阶下囚追忆故国的诗词，都有很强的艺术性。特别是他的词，可以说开一代词风。读他的诗词，我们会忘记他写的是亡国之愁，只感觉是自己的忧愁，从而产生强烈的共鸣。
正因为他的词艺术性很强，所以后世研究他及他的词的人福气满满，因为很多时候，直接从他的词里，就找到他不同阶段生活的影子。比如他亡国投降时，作为俘虏带着全家人被押上船时，望着渐行渐远的金陵，船至长江中间时，不由潸然泪下，不由脱口而出：
江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。
江南，江北，都是旧日的家乡，永别了，我的家乡！三十年，恍惚一场梦，石头城的宫廷院闱如今冷落不堪，广陵殿堂也经变十分荒凉。我站在江船之上，回望远处的岫岩，被片片愁云笼罩，冰冷的雨水，打在船上，不就是我的眼泪在流淌？兄弟四人一共三百多口，哪有心思闲坐，都在反思不堪回首的过往。
一个王国之君，当他离开他的城池，他的宫殿，他的国家，走向命运飘摇的北方时，他是怎样的心情，我们很难体会。当时的船上，兄弟四人加上跟随的宫女旧臣，这三百口人，哭声是此起彼伏，哪里还有心情闲谈？
说起来，他很少写诗，更擅长填词。但是，我们看到他随口吟出的这首《渡中江望石城泣下》，艺术水平也是很高的。读着这首诗，我被深深地感动了。但是，历史不相信眼泪，成王败寇的一幕在轮番上演。
他和这批俘虏被押到了汴京，降级为违命侯。其实，他没有王国之前，就已经自降身份，不敢称皇帝，只称国主，并年年进贡，就是想让他的国家苟延残喘，但是，这些，都阻止不了他的国家的覆亡。从此，他过上了以泪洗面的臣虏生活，这是怎样的日子，可想而知。
他在这一时期，创作上取得了丰收，可见除了愤怒出诗人外，屈辱也出诗人。在他的词里，有一首词，受到后世的特别重视，因为这首词，入木三分地刻画了一个怂货形象，那软弱无能和窝囊的形象非常生动，而这个人，就是他自己。难怪有人读后，无法表达准确的心情，只好说，不愧是亡国之君。
下面我们就来看看这首词：
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
——《破阵子 四十年来家国》
开国四十年，三千里锦绣河山。这开头，一点也没有悲痛忧愁的情绪，只读这两句，还以为是歌颂祖国大好河山的呢。接着，他又写道：凤阁龙楼直插云霄，多么壮观，宫里的珍贵花草树木烟雾笼罩犹如仙境！进一步描写，还是让人觉得是在唱赞歌。
几曾识干戈？一下子转折过来，我哪里知道战争这种事情啊，我连兵器都不认识啊！
前面的叙述描写，那么壮观的山河，那么美丽的宫廷，原来是为了说最后这句话，我不知道有战争这种事情啊！一个国君，竟然不知道有战争这种事情，你说，这政治低能到了何种程度，当之无愧的政治侏儒！
我们再看词的下片，风格大变：做了俘虏，成了阶下囚，在人家的白眼里苟且偷生，我瘦骨嶙峋，鬓发斑白。无法忘怀啊，那个离开宗庙的日子，宫里演奏的别离的曲子是那样的令人伤心。生离死别，悲痛欲绝，面对宫娥，我泪水长流泣不成声……
很多人读这首词的时候，被悲伤所感染，而忽略了最重要的两句词：几曾识干戈，垂泪对宫娥。这两句词，是这首词的精华所在，把一个亡国之君的无能、懦弱的熊包形象刻画的入木三分。
确实，他真的不懂得战争，在北宋大军渡过长江天堑，在金陵城外十里驻扎，即将发起对金陵城总攻的时候，他还不知道这回事。全金陵的人都知道即将亡国，全城悲声一片。大臣还告诉他啥事没有，一切安好。这国君当的，无能到了极点了！
而被俘虏后，面对旧臣宫娥百姓，连一点点血气都没有。苏轼在《东坡志林》中说，国家没有了，作为国君，起码应该痛哭在祖庙外，向祖宗请罪，向国民请罪。可是，他却是只会“垂泪对宫娥”。一副怂货的模样跃然纸上！
不用我介绍了，大家已经知道了今天的主人公是南唐后主李煜。作为一个文人，一个艺术家，他当之无愧，无数名言从他笔下流出，流传千古。然而，他性格懦弱，一介典型的软弱文人，没有一点点政治天分。让做一国之主，实在是错的离谱，这是国家的悲剧，更是他个人的悲剧。
参考文献：
刘小川 ，《品中国文人》，上海文艺出版社
文东，《李煜词选注》，吉林文史出版社
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