1、《教父》（弗朗西斯科波拉）
他们说这是一部几乎没有缺点的电影，我觉得也是。1994年，第一次从租回来的录像带里看到《教父》，看完比较晕，隔了一段时间在录像厅里看，烟雾缭绕，人头偶尔起来偶尔坐下，放映设备很差，画面白不刺啦的，还是没大看明白，一帮人一直说话，说话，然后人就死掉了，但我很喜欢那种气氛，大家都很严肃，有些人背叛，有些人不背叛。1999年，我决定去北方，于是在收拾行李的时候一边看VCD一边收拾，然后就又被吸引着坐下看，看完了两集，久久无语，这次我注意到了完整丰富的导演、表演、摄影、音乐、剪辑，我注意到了一部伟大的电影的全部，我仿佛看到了一个秘密，以为只有自己知道的秘密。
2、《七武士》（黑泽明）
2009年，我拍摄了《我的唐朝兄弟》这部电影，这个电影原来叫《苦竹林》，讲述唐朝两个强盗的故事，这个电影明显受到黑泽明武士电影的影响，2005年我又一次看完《七武士》，脑海中浮想联翩地想到两个盗贼缓缓从竹林中走出的样子，便打开电脑一鼓作气地写了三十多页剧本，那几天不眠不休，整个人都被遥远唐代的两个盗贼攫住，他们妖气冲天，鲁莽侠义，那时候我仍然没有拍摄我的第一部电影，我写好剧本，继续当电视民工，但我有了一个剧本。《七武士》是典型东方美学进入西方电影语言的结果，也是一部几乎没有缺点的电影，而且黑泽明像是一个老师，总能教给你一些方法，让你知道“这样建立一个镜头是能够表达这种情绪的”，这种教学我只在黑泽明电影里能感受得到，因为他很准确、却很简单。
3、《愤怒的公牛》（马丁西柯斯）
从开始的第一个镜头就让你跪下的那种电影，电影可以这样拍、人物传记片可以这样拍、经典音乐可以这样使用。到今天，我们的电影制作者，被票房成绩和观众要求压得喘不上气来，我们中间的很多人，大规模地迎合着今天的主流电影观众，他们根据所谓的“观众口味”来计算一部电影的配方，银幕上都是光鲜亮丽的生活和简单肤浅的人物，自己吓唬自己的惊悚片、自己感动自己的爱情片、自己膜拜自己的神怪片——这个很经济学原理——在经济萧条的时候人们愿意看杂耍电影。然而《愤怒的公牛》，一部传记电影，一首失败者之歌，当德尼罗一身肥肉走进酒吧开始讲笑话的时候，电影向导演和演员提出了尖锐的问题，即我们到底是因为什么才投入这个行业？到今天为止，我想我看到了一些答案，笑而不语吧就。
4、《盗火线》（迈克尔曼）
就是牛逼，没啥可说的，你要是对友谊失望，你就看看这个电影，你要是对爱情失望，你也可以看看这个电影，在它出现之前，《英雄本色》是精神上的朋友，在此之后，《盗火线》里的火车缓缓开出车站，穿过烟雾，一群男人决定做一件事情，然后他们可耻地失败鸟….但是他们的失败透过不断回旋的主题，直接上升而成为英雄般的挽歌，没有哪一部电影做到这一点，你可以想想《城中大盗》…他们之间隔着好多《疤面煞星》。多年之前，在看完《盗火线》之后，我写下一篇影评，并将它投稿给了《南方周末》，没想到报社采用了它，还给我寄来一笔稿酬….
5、《喋血街头》（吴宇森）
多年前我是个街头青年，没有工作，没有钱，经人介绍，去了一家录像厅，帮人写广告牌、看场子、搞公关。我在该录像厅工作期间，被迫看了24遍《喋血街头》，一个月以后我挣了点钱，于是辞去工作，只身南下，之后再也没看过这部电影，甚至都不能听说它。
一部你看过24遍的电影，是不是每个镜头都会记得？答案是否定的，相反，因为看了太多遍，你会忘记这个电影，你会觉得这个电影是你的一部分，不值得被特别记住。《喋血街头》显然不是那种“你可以看很多遍”的电影，而是被迫看了很多遍的电影，但是因为跟我的人生发生密切联系，这部电影深深地根植在我心里，只要听到片中的音乐，哪怕一个音符，过去就扑面而来。
所以，并不是哪部电影更伟大，更值得看很多遍，而是哪一部电影跟你的人生有关，无论它是什么——烂俗的喜剧，还是严肃的正剧，不论它是什么，它都会把你从你现在的志得意满里唤醒，回到当年那个少年时代，你没有钱，但你有未来。
- 上一篇：狂风暴雨来袭前的诗句_狂风暴雨来袭的说说
- 下一篇：没有了