“墨镜王”是文青们嘴上最爱的谈资，他的电影里无论是尬出腔调的台词，还是复古骚气的青橙调色，似乎每一帧都能搔到文青们最扭捏矫情的嗨点。但很多时候，墨镜王的电影在逼格之外，也还是有一些东西值得说道说道。
重庆森林是导演王家卫的代表作品之一，于1994年出品上映，上映的同时引起巨大的社会反响，次年获得14届香港电影金像奖最佳影片、最佳导演等奖项。这片子在当时叫好又叫座，原因自然不单单只是文青们关注的逼格，更多的还是电影本身确实反应出了当时香港的一些社会问题，起码让香港人从电影中找到了久违的认同感和亲切感。
影片拍摄上映的时间是97香港回归的三年前，对于当时的港人来说回归是富家女嫁给穷小子的前途灰暗，对于习惯了英国统治的港人来说回归更像是一种不可言说的阴霾，在这种持续的恐慌影响下，无形之中造成了社会中人与人关系的距离感。同时，因为中英两种文化的冲突，社会属性的不同，政治基础的不同，都让港人在巨大的落差之中，很难对于自己的身份产生认同感。这种认同感的缺失和疏离感的滋生，在电影中得到了完美的体现。
影片的剧情由两个几乎互不联系的故事构成，两段故事存在相似性。都述说了在香港鱼龙混杂的重庆大厦附近，一个失恋男和一个身份不清的女子产生的感情的故事。
影片中主要人物有四个，林青霞饰演的谜样杀手、金城武饰演的跑步警察、梁朝伟饰演的爱空姐警察、王菲饰演的小吃店的店员。四个人如果按身份分析，基本上涵盖了当时社会的大部分人群，其中每一种身份的背后都有一种隐喻。
林青霞饰演的杀手女，代表着香港社会光明鲜亮一面下的阴影，她是各种黑帮、各种非法组织的化身，游走于黑暗与光明的边际，可能这样一类人是内心最为坚定和执着的，他们是城市中的狩猎者。但是在打拼之后也会躲在一个角落里舔伤，人都是一样。
金城武饰演的则是一类人的代表，他们敏感、执着、困惑，他们内心向往着美好，享受着沟通和关心。但是社会中的冷漠却一次次给他带来创伤，从被前女友的抛弃到转念去追寻姑娘受挫，再到最后遇到一个另类的女子受到转机，两个同样孤独的人彼此之间传递了温暖。
梁朝伟饰演的则是区别于金城武的另一种典型，他们处在香港社会的各个阶层，有稳定的工作所入，有自己的住房空间，但是内心却无比的寂寞和空虚。这种游离感来自于社会中无形的压力和不安，缺乏的交流的社会环境让人们在这种压抑的生活中且缺乏交流。支持以往，孤独在持续不断的发酵。
王菲饰演的则是大多数移民香港的代表，她拥有北京的口音和习惯，与港人和其他移民之间缺乏交流的基础和环境，只好在吵闹的音乐之中自我沉迷。身份的差异造成了香港人际距离感的出现，众多移民生活背景的区别也加剧了身份认同感的缺失。
以上四个人物组成了几乎整个香港底层社会的众生相，他们寂寞他们空虚，他们都在渴望着突破这层枷锁去自由的寻找爱情。但在此背后的，却是内心不断的自我封闭，和对社会、对他人的渐渐疏离。
影片之中两段故事具有明显的相似性，首先故事的爱情基调一致，人物的感情状况一直，所处环境一致。在此基础上出现的爱情也具有一定的一致性，由陌生人向恋人发展是一个很艰难的过程，首先要打破的就是这种陌生感和距离感。在影片中我们能明显看出每个角色都表现出的自我保护的意识。人和人关系的基调是不信任和隔阂，这种情愫包含在影片的方方面面，让观众在观影的过程中一直处于一种微压的情况下。导演各种手法的运用也在刻意的加深着这种感受，对于我来说里面每个角色的感情纠葛都会让人感到一种持续的不安。从金城武的失恋开始，就一直在渲染着一种人际关系的脆弱，再到后来王菲的悄悄潜入，都有一种莫名的不安。
在影片中，导演为了营造这种距离感采用了多种的拍摄手法。首先在影片开头的一场重庆大厦的纪实摄影，采用手持拍摄，镜头晃动之间有一种彷徨无助的困惑感。各种形形色色的人物在眼前晃动却无法仔细分辨出容貌。最初的开头就以一种手持带来的晕眩感让人迅速带入但是的环境中，冷色调的寒冷无形之中让压力出现，电影的张力决定了接下来一百多分钟的感情基调。在第二段故事和第一段的故事开头之处，都有一个特别的定格，用旁白说出了最关键的一句台词“我和他只相聚0.01公分”。这种手法让人惯性的节奏突然停止，忽然之间代入感的发现自己的生活不也是如此。
在影片中，所有角色人际关系的距离感决定了每个人的自我隔绝，这使得整个社会处于一种冷漠的感情基调。我们可以体会到剧中男女的无奈，然而放大来看整个社会即是如此。人们困惑于爱情，也同样困惑与生活。人与人之间的空间距离让我们不能很好的融入香港这个复杂的社会中去，无论是移民还是港人好像都无法对这样的香港产生认同感。
在影片中我们可以发现所有人都在移动着，都在逃离着当时的香港。机场成为了全剧一个重要的感情发生场所，这里背后不是分离还是逃离。然而这种距离感最终引发的就是对于身份的认同感的缺失。可能真的从距离开始，身份认同已经是一个更加尖锐的矛盾。无论是对于港人来说即将回归带来的实质性突变，还是非港人文化背景的冲突，都将身份的认同引发至全社会的一种无形的恐慌。
时隔今日，香港回归已有二十年的时间，但本片中的这种疏离感似乎仍然存在，不知香港同胞在回顾本片时会不会有所思考，这份身份认同的缺失归根结底还是需要由自己补上。