唐代有位“王孙”贵族，虽出身名门，无奈家道没落，过着穷困潦倒，漂泊无依的生活。他少时聪慧，擅长“疾书”，七岁便作《高轩过》，让当时的大诗人韩愈佩服不已。后因家事，仕途失意，漂泊余生。他就是唐代与“诗仙”太白，“诗圣”杜甫齐名的“诗鬼”李贺，天生鬼才，他的诗作大多借古讽今，托物言志，不失太白诗中浪漫飘逸，也不乏杜甫诗作的朴实自然，落落大方，别具特色。
李贺早年写过一首诗，名为《竹》，全诗中未出现一个“竹”字，却把竹的品性描绘得淋漓尽致，托物言志，以竹自喻，寄托一番壮志豪情。全诗如下：
【竹】
入水文光动，抽空绿影春。
露华生笋径，苔色拂霜根。
织可承香汗，裁堪钓锦鳞。
三梁曾入用，一节奉王孙。
“入水文光动，抽空绿影春”，竹子倒映在水中，波光灵动，水底青翠的影子，形容竹生长得很茂盛，时下正值春天，一副生机盎然的景象。也说明诗人当时的心情也很好，这句诗虽然没有梅花“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这般唯美惊艳，也不失竹子优雅高贵的气质。
“露华生笋径，苔色拂霜根”，晶莹剔透的露水附着在竹笋上，苍翠的苔藓布满竹根。这句诗中选用露水和青苔这两个普通寻常的意象，露水多为晨露，充满朝气，给人很清新自然的感觉。青苔，雨后石径上常见，颜色青翠正如竹叶一般。这里的“霜根”，霜，白色，我们都知道竹子有很多竹根，初生的便是白色，这里点缀得恰到好处，也寓意生机勃勃。前面这两句主要写竹生长的特点以及成长的环境。也不难看出作者对竹子的喜爱和仰慕，自己也正值青春，希望有一番作为，也正如翠绿的青竹一般，朝气蓬勃。
“织可承香汗，裁堪钓锦鳞。”这两句完全在写竹子的功用，可以编织成竹席，伴大家闺秀入寝，也可以裁作钓竿，休闲消遣。在律诗中颔联和颈联是要求对仗的，这两句诗用了四个动词，对仗工整精致，也写出了竹子对于寻常人家来说最基本的作用，为后面两句诗升华主旨作铺垫。
“三梁曾入用，一节奉王孙。”这句诗是全诗的主旨，前两句写出竹子在寻常百姓家的功用，这句升华到了朝廷，王孙贵族也曾用，更加彰显了竹子的高贵品质。诗人以竹自比，虽生于山水之间，却心系朝堂，有一颗雄心壮志。托物言志这种表现手法在这首诗中用得极佳，诗人用很隐晦的语言表达出自己想从官报效朝廷的壮志豪情。
这首诗应该是李贺早期作品，虽不算成熟，但也可圈可点，借一物而言其他，这种表现方式值得我们学习借鉴，正是在这虚虚实实、隐隐约约的轻描淡写中，留给读者无尽遐想的空间。你们觉得呢？