内容简介： 《宋词三百首元曲三百首》收录了宋词三百首、元曲三百首。主要包括范仲淹、柳永、杨万里、马致远等人的作品。
第37章 贺铸(十四首)(1)
第38章 贺铸(十四首)(2)
第39章 晁补之（一首）
第40章 赵令畴（一首）
第41章 毛滂（一首）
第42章 周邦彦(十六首)(1)
第43章 周邦彦(十六首)(2)
第44章 周邦彦(十六首)(3)
第45章 李廌(一首)
第46章 谢克家(一首)
第47章 叶梦得(五首)
第48章 朱敦儒(九首)
第49章 窃杯女子（一首）
第50章 赵桓（一首）
第51章 周紫芝(二首)
第52章 赵佶(一首)
第53章 李纲(四首)
第54章 李清照(二十首)(1)
第55章 李清照(二十首)(2)
第56章 李清照(二十首)(3)
第57章 吕本中(三首)
第58章 洪皓（一首）
第59章 韩世忠（一首）
第60章 胡世将(一首)
第37章 贺铸(十四首)(1)
贺铸(1052～1125)，字方回，原籍山阴(今浙江绍兴市)，生长于卫州(今河南汲县)，是北宋王室的外戚。在少年时，他侠气喷薄、慷慨激昂而且留意国事，对于权倾一时的贵要，亦敢于加以抨诋，这种思想，在他词作中有所表露。另一方面，他又博学强记，曾遍读唐人遗集，笔端驱使温(庭筠)、李(商隐)，但却没有从科举走入仕途,只是为衣食所迫，担任过一些吏职，还曾做过武弁。后经李清臣等人的推荐，才得转入文官，做过泗州(今安徽泗县)通判。晚年退居苏州横塘，自号庆湖遗老。词集名《东山寓声乐府》。
贺铸的生活时代，是处在宋初老辈词人相继去世、后起之秀正纷露光芒的时候。贺铸与苏轼、秦观等人交游，词风也深受影响。总的说来，还是以浓丽婉约为其词作的主要风格特色，而又还有豪放的一面。
被历来文人认为是贺词婉丽风格的代表之作是《青玉案》、《天香》、《石州引》等几首，尤以前者为最有名。另外，如《六州歌头》、《小梅花》等则是受苏词影响。他还有一些受民歌影响的小词，写得也很出色。
鹧鸪天
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
【简说】
这是一首悼亡词，其中充满着对亡妻低徊怀念的感情。开始就说“万事非”，写出不堪回首的慨恨。作者还拣取了“挑灯夜补衣”这一场面来说明亡妻日夜辛劳、甘于过清苦的生活。这样，作者失伴之后的悼念之情，就因为有现实生活作基础而显得真挚感人。
捣练子
收锦字①，下鸳机。净拂床砧②夜捣衣。马上少年③今健否，过瓜时见雁南飞④。
【简说】
以闺情来反映征戍之苦，在唐人诗中为数不少，尤以李白最为擅长；但这样的内容，在文人词中还是少见的。贺铸所处的时代，正当北宋王朝北方边患频起，这几首反映征戍的词作虽然不脱文人气息，但那种充满民歌情味而又以清婉见长的格调，却给人以深刻的印象。
捣练子
砧面莹，杵声齐。捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。
捣练子
斜月下，北风前。万杵千砧捣欲穿。不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年。
捣练子
边堠远，置邮稀。附与征衣衬铁衣。连夜不妨频梦见，过年惟望得书归。
生查子
西津海鹘舟，径度沧江雨。双本无情，鸦轧如人语。挥金陌上郎，化石山头妇。何物系君心，三岁扶床女。
【简说】
望夫化石是流传人口的民间传说。作者借此对许多妇女的不幸遭遇表示了同情。上片写别时情景；不说她自己有千言万语要倾诉，却说双橹如在作人语。下片写别时的叮咛。先说只恐你成为挥金如土的负心人，而我却宁作望夫之石。最后想以三岁小女来维系丈夫的爱情。
小梅花
缚虎手。悬河口。车如鸡栖马如狗。白纶巾。扑黄尘。不知我辈可是蓬蒿人。衰兰送客咸阳道。天若有情天亦老。作雷颠，不论钱。谁问旗亭，美酒斗十千。酌大斗。更为寿。青鬓常青古无有。笑嫣然。舞翩然。当垆秦女，十五语如弦。遗音能记秋风曲。事去千年犹恨促⑨。揽流光。系扶桑。争奈愁来，一日却为长。
【简说】
本词用健笔发挥胸中块垒，由于自己才能出众而又遭遇不时，心头涌起失意沉沦之恨，只好借美酒销愁，以歌舞排遣。
贺铸善于采用前人诗句入词，这在本词尤为特出。
青玉案
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。
【简说】
《中吴纪闻》说贺铸“有小筑在盘门之南十余里，地名横塘，方回往来其间，常作《青玉案》词云。”本词问世后被誉为“绝唱”，作者且因此获得了“贺梅子”的称号。“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’。”(《竹坡诗话》)
全篇以华瞻的词藻抒写“望美人兮不来”的“闲愁”。上片写美人去后，月桥花院、琐窗朱户，都不见其踪迹；怅惘之余，有虚度年华之感。“只有春知处，”是将希望寄托于姗姗来临之春天身上。下片写春日迟暮，望而不来。希望渐少，闲愁愈深，终于发出“都几许”的疑问。结末三句，都是春来横塘路上的景物，又都足以引起“锦瑟华年”的喟叹。“一川烟草”，是二三月间，“满城风絮”，是三四月间，“梅子黄时雨”，是四五月间，总之是写闲愁之多以及时间之长，使得“谁与度”的含意更为耐人寻味。
黄庭坚十分称赏本词，曾说“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”(《寄方回》)又叶梦得《贺铸传》中亦指出：“建中靖国间。黄庭坚鲁直自黔中还，得其‘江南梅子’之句，以为似谢玄晖。”《直方诗话》说本词曾使贺铸获得很高的声誉：“贺方回初作《青玉案》词，遂知名。”(《诗话总龟》九引)至于结末几句，历来众口交誉，主要是写景而能融景入情。刘熙载认为“其末句好处金在‘试问’句呼起，及与上‘一川’两句并用耳，或以方回有‘贺梅子’之称，专赏此句误矣。”(《艺概》)这是说作者善于使用问句以引出下文，写景仍然为了抒愁情，且立意新奇，能兴超人们无限想象。
第38章 贺铸(十四首)(2)
减 字 浣 溪 沙
楼角初销一缕霞。淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。笑捻粉香归洞户①，更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些②。
【简说】
本词通篇写景，不作情语，而却能寄情于言外。
首句写黄昏时天际一缕晚霞正在销逝。次句指出初春淡黄杨柳中有乌鸦栖息其中。接着形容美人月下采摘梅花。下片又写她含笑回房，随即在房中垂下帘幕，使它挡住窗纱。末句夜风拂寒，是和前面人物“归洞户”、“垂帘幕”的活动相照应，并道出她对春夜的感受。
《苕溪渔隐丛话》称赏其“淡黄杨柳暗栖鸦”之句，认为“写景咏物，可谓造微入妙。”杨慎《词品》也说：“此词句句绮丽，字字清新，当时赏之以为《花间》，《兰畹》不及，信然。”其实，这首词的风格仍然不出花间范围。
六 州 歌 头
少年侠气，交结五都雄①。肝胆洞②。毛发耸③。立谈中④。死生同。一诺千金重⑤。推翘勇。矜豪纵⑥。轻盖拥。联飞鞚⑦。斗城⑧东。轰饮酒垆⑨，春色浮寒瓮⑩。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐忽忽。似黄粱梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗从。怀倥偬。落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众。供粗用。忽奇功。笳鼓动。渔阳弄。思悲翁。不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐。目送归鸿。
白羽：箭名。全句是说摘下雕弓射箭。
狡穴：狡兔的巢穴有三个。《战国策·齐策》：“狡免有三窟。”俄空：不久就被猎取一空。
黄粱梦：回忆少年时生活真象黄粱一梦。唐沈既济有《枕中记》，叙述卢生在邯郸客店遇到道士给他一枕，他睡在枕上做梦历尽荣华富贵，醒来道士还在身边，客店主人蒸的黄梁还没有熟。
丹凤：唐代长安宫阙有丹凤门。这里泛指京师。沈佺期《独不见》：“丹凤城南秋夜长。”漾：荡漾。孤篷：指小船。这四句说离开京城后在月下泛舟江上，过隐居生活；回思往事，象做了一场梦。
官冗从：指“从官”的职务很繁杂。贺铸曾做过右班殿值(武官名)，是“从官”，即帝王的侍从。《汉书·元帝纪》：“令从官给事宫司马中者，得为大父母、父母、兄弟通籍。”颜师古注：上一页 返回目录 整章阅读 下一页
“从官，亲近天子常侍从者皆是也。”
倥偬(kǒngzǒng孔总)：事情繁多。
尘笼：与“尘网”意思相同。这里指仕途。
簿书：官署中的文书簿册。丛：堆集。
鹖(è饿)弁(biàn变)：管杂务的武职。鹖弁：本指武官所戴的冠，以二鹖尾竖在左右，故名。见《后汉书·舆服志》。这三句是说武职的官很多，但只做些普通杂事，没有建立功业的机会。
笳鼓动：笳声、鼓声都是军乐，这里用来表示战争。
《渔阳弄》：指祢衡所作的《渔阳参挝》鼓曲。参挝(zhuā抓）：是击鼓之法。见《后汉书·祢衡传》、《世说新语·言语》。参挝亦作掺挝。弄：指小曲。
《思悲翁》：汉《铙歌十八曲》之一。这里借以指战曲。
请缨：投军报国。缨。绳子。《汉书·终军传》：“军自请，愿受长缨，必羁南越王而致之阙下。”天骄种：指边地民族的统治者。天骄是“天之骄子”的略语。汉匈奴单于自称“天之骄子”，见《汉书·匈奴传》。这三句是说不能为国效力，俘获侵略者，连宝剑也在西风里怒吼起来。
桐：指用桐木制的琴。目送归鸿：嵇康《赠秀才入军》诗：“手弹五弦，目送归鸿。”这两句是说望着远去的归鸿，弹起七弦琴，借此寄托自己不遇之感。
【简说】
程俱在《贺方回诗序》里说：“方回少时，侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸……方回仪观甚伟，如羽人剑客。”可见本词是作者自我形象的刻划。
上片是追忆少年时结交游侠，彼此肝胆相照，死生与共。一起痛饮酒家，以骑射为乐。下片叹往事似梦，如今失意沦落，职位卑微，虽然边境有事而仍请缨无路，词中充满慷慨激愤的情绪，词风与苏轼词接近。
石州引
薄雨初寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙①雪。还记出关来，恰而今时节。将发。画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。已是经年，杳杏音尘多绝。欲知方寸②，共有几许新愁，芭蕉不展丁香结③。枉望断天涯，两厌厌风月④。
【简说】
上片先写目前景物，用薄雨初晴点出空阔的春意；长亭柳色是春意所在，已被远客折下。归鸿是写雁归人不归；龙沙雪消，东风又起，足见自身羁留之久。“犹记”一转，从而今时节想到前次出关，两者景物相同，见景生情，别恨也由此而来。
下片仍从“犹记”展开，追叙出关之前的芳酒清歌。“顿成轻别”点出“愁”从“别”字而来。“回首经年”以下叙别情，并与“犹记”二字相呼应。“欲知方寸”五句，用“共有几许”设问，以“芭蕉不展丁香结”作为回答，是一气呵成。结末两句，写两地相思，即同向春风各自愁之意。
张炎说：“贺方回、吴梦窗，皆善于炼字面，多从温庭筠、李长吉诗中来。”(《词源》)王灼也谈到贺铸写作本词时再三推敲，力求精工，“贺方回《石州慢》，予见其稿，‘风色收寒，云影弄晴。’改作‘薄雨收寒，斜照弄晴。’又‘冰垂玉箸，向午滴沥檐楹，泥融消尽墙阴雪。’改作‘烟横水际，映带几点归鸿，东风消尽龙沙雪。’”(《碧鸡漫志》)
踏莎行
杨柳回塘①，鸳鸯别浦③，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦③。返照迎潮④，行云带雨，依依似与骚人语⑤：当年不肯嫁春风⑥，无端却被秋风误。
【简说】
这是一首咏荷花的词。作者咏物托情，以荷花自喻。通过荷花高洁脱俗，耻于与群芳为伍，在秋风中自嗟自叹的遭遇，寄寓自己孤芳自赏，失意寂寞的矛盾心理。
古人习惯于以香草喻美人，以美人喻君子。屈原的《离骚》，《楚辞》以及《诗经》中比比皆是。《踏莎行》就沿用了这一惯例，以荷花喻美人，以美人自喻。“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”中的“红衣”、“芳心”，系拟人化手笔，将荷花比作有形有感的美女。以荷花无人赏识、孤苦寂寞、芳华零落来寄寓词人自己孤芳自守、美人迟暮的哀感。巧妙地将咏物、拟人、托寓结合在一起，虚实相应，神形兼俱，堪称化工之笔。清人陈廷焯《白雨斋词话》说：“此词《骚》情《雅》意，哀怨无端，读者亦不自知何以心醉，何以堕泪。”
作者还善于在情中布景，使情景交融，增强艺术感染力。“杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路”，短短的十五个字，勾勒出一幅动静相兼，深幽荒僻的环境氛围；“返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语”三句，将荷花在塘浦内屡经朝暮，饱受晴阴，莲舟道阻，蜂蝶不来，自开自谢，只能与想象中的诗人倾诉心中的愁闷的情景表现得淋漓尽致。这种情中布景，情景交融的表现手法，使读者自然而然地产生一种“众芳芜秽，美人迟暮之感。”
将进酒(即梅花引)
城下路，凄风露，今人犁田古人墓。岸头沙，带蒹葭①，漫漫昔时流水今人家。黄埃赤日长安道，倦客无浆马无草。开函关②，掩函关，千古如何不见一人闲？六国扰③，三秦扫④，初谓商山遗四老⑤。驰单车，致函书⑥，裂荷焚芰接武曳长裾⑦。高流端得酒中趣⑧，深入醉乡安稳处。生忘形，死忘名，谁论二豪初不数刘伶⑨!
【简说】
这是一首咏史抒怀的词作，但又与一般咏史抒怀作品不同，其所咏史事并非某一历史事件，而是一种带有普遍性的历史现象，时空跨度大，跳跃性强。所抒情怀亦非与所咏史实相契合，而是相悖离，从而产生强烈的艺术效果。这首词从内容上讲，分为四层。第一层是起首的六句，由城下道路的凄迷和岸边芦苇苍苍的景象，想到沧桑之变：古墓成良田，昔时流水已成陆，有人居住。主要侧重于自然界的变化。第二层是“黄埃赤日”五句，通过长安道上人渴马饥，函谷雄关开而又闭，极写世人为争荣辱而碌碌奔波。过片以下六句是第三层，与上层的利禄之徒不同，专写自视清高的隐士，通过山四老曾高隐不出，与尘世隔绝，但皇帝诏书一到，立改初衷，衣着锦绣，作起富贵梦来，表现隐士们的假清高。后五句是第四层，通过酒徒。生忘形、死忘名”进一步否定利禄之徒、商山四老一样的“隐士”的可卑可怜的行径。从结构上讲，这首词环环紧扣，层层相接，读来有一气呵成之感。
此词通篇说理，但却很少直发议论，处处以鲜明的形象、生动的实例来表达自己的情怀，具有极大的感染力和说服力。
第39章 晁补之（一首）
晁补之(1053～1110)，字无咎，济州巨野(今山东县名)人。神宗元丰二年(1079)进士。曾任秘书省正字、著作郎。后受贬谪降官，有词集名《琴趣外篇》。
王灼指出：“晁无咎、黄鲁直(庭坚)皆学东坡，韵制得七八。”(《碧鸡漫志》)晁、黄都是苏门学士，而晁无咎的词风更接近于倾荡磊落的东坡词。
摸鱼儿东皋寓居①
买陂塘②、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦③。东皋嘉雨新痕涨，沙觜④鹭来鸥聚。堪爱处。最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天⑤，柔茵藉地⑥，酒尽未能去。青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误⑦。弓刀千骑成何事⑧，荒了邵平瓜圃⑨。君试觑。满青镜、星星鬓影今如许⑩。功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
【简说】
作者在贬谪后退居故乡时，曾修葺了东山的“归去来园”。本词不仅写出园中景色，还叹恨自己为功名而耽误了隐居生涯。作者的“儒冠误身，”“功名浪语”，都是经过宦海风波以后的愤激之词，并不是一味消极。
第40章 赵令畴（一首）
赵令畴(1051～1134)，字德邻，涿郡(今属河北)人。宋太祖次子燕王德昭之玄孙。哲宗元祐时签书颍州(今属安徽)公事。与秦观、朱服、李之仪等人因接近苏轼，遭致新党排斥。罚金，入党籍。后为右朝请大夫，迁洪州(今江西南昌)观察使等。绍兴初，袭封安定郡王。卒赠开府仪同三司。其词凄婉柔丽，极近秦观。曾以十二首《商调蝶恋花》组成一套鼓子词，曲曲敷陈张生、莺莺故事，以金元请宫调套曲之选声。有《候鲭集》《聊复集》。后一种今不传，有近人赵万里辑本。
菩萨蛮
春风试手先梅蕊，姿冷艳明沙水①，不受众芳知，端须月与期。清香闲自远，先向钗头见②。雪后燕瑶池③，人间第一枝。
【简说】
赵令畴的这首咏物词，通篇正面描写梅花，强调梅花的独占花魁，人间第一，是一篇值得吟赏的佳作。
唐贺知章著名的绝句《咏柳》云：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”亏得作者想得新颖有趣，赵令畴也仿效他在起句云：“春风试手先梅蕊，”春风以一双灵巧的手，剪制了朵朵吐蕊的梅花。突出“先”字，表示梅花独占春先。下面先正面描摹梅花的冷艳绝俗，必须用净水，明沙陪衬，再具体赞美梅花的品格高雅：“不受众芳知”，不与众芳为伍，不受百花朝贺。“端须月与期”，只要与明月相随相伴。林逋咏梅的千古名句是：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”欲写梅花的格调与风韵，不能不写清水与明月。只有冰清玉洁的环境，才显出梅花的灵动、高雅、清逸、纯洁。这里赞美的不止梅花，兼透露诗人的思想与寄托。看来它又不是一般的咏物词，而是以梅寓人，寄意遥深之作了。下片，进一步写梅，写人。“清香闲自远，先向钗头见”。除梅的丰姿外，独写她的清香。“闲自远”的意思，和唐王国维说他的“木末芙蓉花”“纷纷开自落”(《辛夷坞》意境相同。这芙蓉不是为哪个人发出红萼的；那梅也不是为哪个人发出清香的。不过，陡然一转，倒情愿领先连同钗饰插在那位美人头上。这里和：“不受众芳知，端须月与期”一样，都是一正一反的写法。有正有反，才现出梅的全貌。插花的“美人”是来自《楚辞》的比兴寄托，如杜甫诗中“幽居在空谷”的佳人(《佳人》)；苏轼文中“望美人兮天一方”的美人(《前赤壁赋》)，也就是与梅同调的高人洁士。又用一个“先”字，再一次点明梅之不同于群艳。最后，诗人以浪漫主义的想象结束，使他对梅的赞美达到了顶峰。“雪后燕瑶池，人间第一枝。”梅花不仅不畏冰雪，反在冰雪中预报春信。因此，人间天上，她不愧为仙品。天上，她是瑶池宾客。人间，她表现了人类纯美与至善之高标。一直到最后，读者才恍然了悟这梅为什么是人间第一枝。不仅她占得春先，更重要的是她的洁质清品，那必须以水、月、雪、美人、仙子相搭配的高标。这首词写得如此深婉有致，恐怕和赵令畴在险恶的政治环境中饱经忧患的考验有关吧。仲殊
仲殊，俗姓张，名挥，安州(今湖北安陆)人，生卒年不详。曾举进士。因与妻不和，弃家为僧，法名仲殊，字师利，人或称僧挥。因好食蜜，苏轼戏称之“蜜殊”。住苏州承天寺，杭州吴山宝月寺。和苏轼交往唱酬。苏轼云：“苏州仲殊、师利和尚能文，善诗及歌词，皆操笔立成，不点窜一字，予曰：‘此僧胸中无一毫发事’，故与之游”(《东坡志林》卷二)崇宁年间，自缢而亡。有《宝月集》，今不传，有赵万里辑本。词风清丽和婉，王灼云：“贺方回，周美成，晏叔原，僧仲殊，各尽其才力，自成一家。”(《碧鸡漫志》卷二)
柳梢青
吴中
岸草平沙。吴王故苑①，柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香软，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒处，残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，深院谁家?
【注释】
①吴王故苑：吴王即夫差。吴王夫差纳西施，筑馆娃宫于灵岩山(今江苏吴县)以居之，即今之灵岩寺。吴王故苑指西施住的宫苑。
【简说】
仲殊早年放荡不羁，因跟妻子不偕，一时冲动，出家为僧，最后大概又在另一个冲动中自缢身死。他跟苏东坡作朋友，诗酒相酬，苏东坡很赏识他。他的词，既有美绝风流处，又多凄凉悲慨，他是一个诗人，不像是个和尚。《柳梢青》一首，是他的脍炙人口的名作。当时的人对他的小令评价很高。黄昇云：“仲殊之诃多矣，佳者固不少，而小令为最。……篇篇奇丽，字字清婉。”(《花庵词选》)这首词上、下片都写行船所见。过片行人一棹天涯”，作者自况，统绾上片。作者沿着吴江，望那岸边景色，“岸草平沙是远望，附带点明季节在春天。“吴王故苑”是相认，附带点明地点在吴县。他也许略微兴起历史陈迹的感慨。我们着重欣赏“岸草平沙”的概写；“柳袅烟斜”的特写，共八个字，就现出诗人在行船中一路向岸边望去时所描绘的逼真、幽美的图画。但这不过是衬笔，接下三句最妙。“春在梨花”，作者突出梨花是春之化身。梨花怎样体现春色?明明只能通过视觉来观赏，诗人偏要从触觉说，似乎触到带雨梨花的微凉；又从嗅觉说，似乎闻到软风中梨花飘来的淡淡的甜香。诗人把“春在梨花”形容得玲珑剔透，俊雅之极。下片，一个浪漫的诗僧出现了。飘然一身，浪迹天涯，“酒醒后，残日乱鸦”，何等苍凉悲慨。这和“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”(柳永《雨霖铃》)不同。那是思妇的设想，这是客子的独白；那是男女相思的痛苦，这是浪迹江湖的悲辛。七个字融情入景，情景交融，“不减唐人风致”(黄昇语)。谁也料不到作者在结尾一转笔锋，又露出他那游戏人间的顽皮。上片结尾三句不是现出一幅美丽画面么；这里则摄取一个生动的快镜头，是谁家院落，从墙头露出一个女孩儿在荡秋千，这个镜头加上前一个画面，才称得起一个迷人的江南春景的全面描述呢!陆游在《老学庵笔记》卷七曾记载他的族伯父陆彦远说过的一段话：“仲殊自缢死后，邹忠公(名浩)为作诗云：‘空有谁家曲，人间得细听’”。所谓“谁家”曲，即指本词末句“深院谁家”，一个和尚，动此凡念，无怪陆彦远说他“犹有不羁之余习耳。”其实他为词，随心所至，毫无顾忌，正是他率真，超脱处，惟能“真”，才有动人的魅力。像他有一首《南柯子》，词中一时伤感：“又是凄凉时候，在天涯”；一时小动尘念；“记得年时沽酒那人家”，又有何妨?另有一首《诉衷情》，才道出“三千粉黛，十二阑干”这样绮丽语，便立刻接写“一片云头”，又如此冷峻，说明世俗绮事，不过如过眼云烟而已。这又有何矛盾?总之，他就是这样一个多情而富有才华的诗僧。
第41章 毛滂（一首）
毛滂，字泽民，衢州江山(今浙江江山)人，生卒年不详。哲宗元祐年间，因其父毛国镇关系，受知于苏氏兄弟。苏东坡对他曾加荐举，称他“文词雅健，有超世之韵。”他曾任杭州法曹(司法官)，饶州(今江西)司法参军、武康(今浙江)县令等职。晚年为蔡京赏识，升秀州(今浙江嘉兴)知州。一生仕途虽屈沉下僚，但其文、诗、词均知名于世。有《东堂集》、《东堂词》传世。他的词受苏轼、柳永影响，清圆秀雅，不事浓艳。与陈与义、朱敦儒相近。《四库提要》称其词云：“情韵特胜。”
清平乐
送贾耘老、盛德常还郡。时饮官酒于东堂，二君许复过此①。
杏花时候，庭下双梅瘦。天上流霞凝碧袖②，起舞与君为寿。两桥风月同来③，东堂且没尘埃④。烟艇何时重理，更凭风月相催。
【简说】
大凡迎送应酬的诗词，不易见长。毛滂的这首《清平乐》，用托喻表友情，以词语洗俗调，做到有韵味，有风趣，很是难得，哲宗元符初，毛滂从衢州改授武康县令。那里山清水秀，他常与朋友诗酒留连，十分惬意。《清平乐》大约作于当时。
小序说明词意：他在任所官舍“东堂”为两个朋友贾耘老和盛德常送行。主客赏花饮酒，相聚甚欢。客人临行，约定重来；主人郑重作词以志。词的上片写欢宴；下片约重来。开篇用景暗示时、地。“杏花时候”，是绝妙词句，道破时值春夜。“庭下双梅瘦”，则指东堂庭院。但诗人在此，为什么偏取两株梅呢?如果说，他想表示杏花开时，梅花残落，岂不是语言善赘，破坏了意境。如果说东堂就有这两株梅花的特点，也犯不着在这儿写。看下片还有“两桥”的话，我想“双梅”与“两桥”都是托喻两位友人的。“双悔”赞其清高；“两桥”指其幽居。接下作者把宴席上的坐花醉月、桃杏间的斗艳争妍，化为仙境。花红似流霞，叶绿如凝碧，花枝摇曳，绿叶舒徐，仿佛仙女彩云飘风，翠袖起舞。极写春宴的幽赏清吟；主人的深情款待。下片全用来写重聚之约，足见主客恋恋难舍之情。这里主人恭维客雅，以风月托喻：一来称颂二人具有清风明月的风度；二来表示他们是吟风赏月的诗友。主人嘱咐道：“两桥风月同来，东堂且没尘埃。”倘若你们不来赴约，东堂不仅将减损光辉，更要委之尘土了。“烟艇何时重理”，最好乘船过溪，一路观赏繁花似锦。“更凭风月相催”，何时再来，要看你们的诗情逸兴了。第二年春天，贾、盛二友失约了，一直到秋天，贾耘老才一个人来看毛滂。他又做了一词，是本词的续篇，有这样的词句：“曾教风月，催促花边催棹发。不管花开，月白风清始肯来。”(《减字木兰花》)这两首应该联起来读才是。《清平乐》飘逸秀雅，“情韵特胜”(《四库全书》语)以自然界的春花，风、月为喻，抒写友情与诗怀，就用苏轼的话“闲暇自得，清美可口”(据《西湖游览志》载)来赞美本词吧。
惜分飞富阳①僧舍代作别语
泪湿阑干②花着露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取③。更无言语空相觑④。断雨残云无意绪。寂寞朝朝暮暮。今夜山深处。断魂分付。潮回去。
第42章 周邦彦(十六首)(1)
周邦彦(1057～1121)，字美成，自号清真居士，钱塘(今浙江杭州市)人。神宗元丰初年曾到汴京献《汴都赋》万余言，因此被召为太学正(国子监学官)，此后一直在京师及各地担任官职。徽宗朝曾在“大晟府(音乐机关)”中任提举官。他博览群书，精通音律，当时与万俟咏、田为等一起讨论古音、审定古调、创制新词，被称为“集大成”的词人。所作词集名《片玉词》，有宋人陈元龙的注。
宋词发展到秦观、贺铸、周邦彦等人，能展衍绮丽蜿约的小令而作慢词。周词直接从柳永的慢词推进一步，以浑成精工、谐合音律为其主要特点，在内容方面大多不出艳词范围，但在篇章结构上做到严密而有层次，又很讲究用字、使典，还善于融化前人诗句。他的怀古和写景咏物之词则能有所寄托而不作泛叙，如《西河》(金陵怀古)是吊古伤今而以咏史出之。小词《苏幕遮》(咏荷花)，慢词《六丑》(落花咏蔷薇)，都写得生动活泼，自然出色。
自从晚唐温庭筠翻制新曲，注意四声，晏殊、柳永等继之，到周邦彦不仅对字句精雕细琢，更严格注意四声，《宋史·本传》说他“词韵清蔚”，这是与他讲究声律分不开的。这种词风对南宋姜夔、吴文英、周密、张炎、王沂孙诸家影响很大。清代张惠言辑《词选》，倡常州词派，周济继起，他在《宋四家词选目录序论》中指出要以清真词为极则：“问涂碧山(王沂孙)、历梦窗(吴文英)、稼轩(辛弃疾)，以还清真之浑化。”直到晚清，精研清真词的人还是不少。
南宋的方千里、杨泽民，有和清真全词各一卷，又有陈允平的《西麓继周集》，也是金和周词，但这些都是依照周词四声填写而成，纯为形式主义的东西。
瑞龙吟
章台路①。还见褪粉梅梢②，试花⑨桃树。愔愔坊陌④人家，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫⑤，因念个人⑥痴小，乍窥门户⑦。侵晨浅约宫黄⑧，障风映袖⑨，盈盈笑语。前度刘郎重到⑩，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
【简说】
历来认为本词是周邦彦的代表作。实际上它的内容不出“侧艳”范围，即周济所谓：“不过桃花人面，旧曲翻新耳。”(《宋四家词选》)但它比一般艳词更讲究语言、格律和音韵。
全词共三迭。第一迭写作者春日重游章台旧地。以“还见”引起睹物思人的无穷感慨。末两句是说燕子已回旧居，而自己却欲归旧处而不可得，只能徘徊于章台故路。
第二迭由黯然神伤转入追念旧日恋人。描写当初相见时的情况，声音笑貌，勾勒得十分细致。
第三迭写旧时邻里尚在，而恋人已经远去；往事历历，不胜帐恨。“事与孤鸿去”三句，点出主题；以下就说到归途，寓情于景，通过凄迷的春景，来衬托作者伤离意绪。
解连环
怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈①。信妙手、能解连环②，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索③。想移根换叶。尽是旧时，手种红药。汀洲渐生杜若④。料舟依岸曲，人在天角。谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却⑤。水驿春回，望寄我、江南梅萼⑥。拚⑦今生，对花对酒，为伊泪落。
【简说】
起首三句点明作词本意，是情人音信断绝，自己怨怀无处寄托。接着先以难于解开的玉连环来引出恋情。但坚如连环尚能解开，与之相比，则恋情就象风雨云雾那样易于消逝。下面以关盼盼燕子楼典故说明人去楼空，是与首句“怨怀无托”相照应。但人虽去而手栽之花木还在，这里有余情不断之意。换头从红药联想到水边杜若，遥想昔日乘舟远去，如今人在天涯海角。“谩记得”三句，是宣泄相思深意，并非真拟焚稿，所以才有寄我梅萼的期待。然而希望终于落空，只能借酒遣愁，为伊憔悴。
瑞鹤仙
悄郊原带郭①。行路永，客去车尘漠漠②。斜阳映山落。敛余红、犹恋孤城栏角③。凌波步弱。过短亭、何用素约④。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌⑤。
不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁⑥。惊飚动幕⑦。扶残醉，绕红药。叹西园、已是花深无地，东风何事又恶。任流光过却⑧。犹喜洞天自乐⑨。
【简说】
王明清《挥麈录》和《王照新志》都认为本词是作者梦中所作。周济《宋四家词选》指出这是追叙送客之后的遭遇。从词意看，后说比较切合。本词开头就是追叙昨日在城郊送客，再记傍晚进城途中的景致，然后描绘在亭中休息时饮酒到沉醉不知一切，醒来发现已经身卧家中。“扶残醉”是点晴之笔，说明从开头到“醒眠朱阁”都是醒后追叙，这是本词结构方面的特色。
满庭芳
风老莺雏①，雨肥梅子②，午阴嘉树清园③。地卑山近，衣润费炉烟④。人静乌鸢自乐⑤，小桥外，新绿溅溅⑥。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船⑦。年年。如社燕⑧，飘流瀚海⑨，来寄修椽⑩。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。【简说】
这首词的特色是“含蓄”。陈廷焯指出：“乌鸢虽乐，社燕自苦，九江之船，卒未尝泛。此中有多少说不出处，或是依人之苦，或有患失之心，但说得虽哀怨却不激烈，沈郁顿挫中别饶蕴藉。后人为词好作尽头语，令人一览无余，有何趣味?”梁启超亦认为本词“最颓唐语，最含蓄。”
这是周邦彦元祐八年(1093)在溧水(今江苏县名)任上所作。上片写景，观察细致入微。如“费”字不仅点出“衣润”，还关联到“地卑、山近、雨多”，至于莺雏、梅子、嘉树、乌鸢、小桥等，都是倚阑所见，以着力道出“静”字，将羁旅愁情融入景中。过交直抒胸臆。“年年如社燕”十三字，以社燕自比，形容自身行踪难定。“莫思身外”写愁怀难遣，“长近尊前”想借酒自慰。“憔悴”句一转，指出听歌闻乐，徒添烦恼。结末以“醉眠”暗示倦客心情，词意蕴藉而余味不尽。
苏幕遮
燎沉香①，消溽暑②。鸟雀呼晴，侵晓③窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门④，久作长安⑤旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入荚蓉浦⑥。
【简说】
本词上片写客居他乡，夏日清晨，雨后雀噪初晴。“叶上”三句，先描绘朝阳之下，荷叶的光润清亮。再刻画风过处水上荷花一一飘举的绰约姿态。王国维称之为“此真能得荷之神理者。”(《人间词话》)下片追忆江南故乡、故人，又不知自己何日方能归去，只好在梦中乘小舟重游旧地了。
少年游
并刀如水①，吴盐胜雪②，纤手破新橙③。锦幄④初温，兽香⑤不断，相对坐调笙。低声问、向谁行⑥宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去⑦，直是⑧少人行。
【简说】
张端义《贵耳集》说本词是记叙宋徽宗在妓女李师师家的情事；“道君(徽宗)幸李师师家，偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿床下。道君自携新橙一颗，云江南初进来，遂与师师谑语，邦彦悉闻之，隐括成《少年游》云。”这当是传闻之言，不足为信。
上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙。这是实写。下片想象室外情景：已三更，马蹄滑，霜又浓，少人行。前者用实物烘托室内温馨气氛，后者以语言渲染室外寒冷景象，从而传达出这对恋人难舍难分的心情。
花犯梅花
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽①。去年胜赏曾孤倚。冰盘同燕喜②。更可惜，雪中高树，香篝熏素被③。今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴④。吟望久，青苔上、旋看飞坠⑤。相将见、翠丸荐酒⑥，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水⑦。
【简说】
本词是借咏梅感叹自己萍踪无定、离合无常。上片从眼前写起，即梅花盛开、风情如旧，忆及去年独赏雪中素梅的雅兴。下片仍从今年写起，人将远行，梅花亦似惜别而坠落。待到梅子熟时，自己身在江上，只能遥想潇洒扶疏的梅影，通篇写得纡徐反复，真可说“圆美流转如弹丸”。
六丑落花
正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼①。一去无迹。为问②花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国③。钗钿堕处遗香泽④。乱点桃蹊，轻翻柳陌⑤。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔⑥。东园岑寂⑦。渐蒙笼暗碧⑧。静绕珍丛底⑨，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极⑩。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、‘尚有相思字，何由见得。
第43章 周邦彦(十六首)(2)
【简说】
《六丑》是周邦彦创制的新调。周密《浩然斋雅谈》说：“(徽宗)问《六丑》之义，莫能对。召邦彦问之，对曰：‘此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。’”可见本词在音律上的要求很高而又极其动听。
本词是一首咏物词，主要是借花谢寄托作者身世之感。在结构方面亦显得颇具匠心：上片通过两个问句领起下文。“为问”句反衬客子无家，“多情”句暗喻无人怜惜。这是因人及花。下片承上而来，并由花到人，以“成叹息”一语概括出三件事，即“牵衣待话”、“强簪巾帻”和“落花难见”。最后以问句作结，且与上片照应。是惜花兼以自叹，从而又进一步表达了题意。
兰陵王柳
柳阴直。烟里丝丝弄碧①。隋堤②上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国③。谁识。京华倦客④。长亭路，年去岁来⑤，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦⑥，灯照离席。梨花榆火催寒食⑦。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿⑧。望人在天北⑨。悽恻。恨堆积。渐别浦萦回⑩，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里。泪暗滴。
【简说】
本词以柳为题，是托物起兴，抒写别情。
毛《樵隐笔录》说：“(高宗)绍兴初，都下盛行周清真《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头，至末段声尤激越，唯教坊老笛师能倚之以节歌者。”可见这是一首流行的送别之歌，而以声调激越为它音乐上的特色。
第一段起首直接点题。“隋堤上”三句是送客见柳，与后面“长亭路”三句写折柳送客相呼应；用来突出“登临望故国”的那个“京华倦客”的形象。全段描写都切合“柳”字。而“送行色”三字又生发出下面两段的词意。
第二段“闲寻”承“登临”而来。“旧踪迹”指旧事，“哀弦”、“离席”则是今情，然后再以寒食节令点明时间。“愁”字以下，放笔写船行如飞，直到相望而不能相见。“望人在天北”，写遥望柠立码头的送行者，这是代船中行客设想之词，其实船已远去，分别之处的人和景物都在视线之外了。
第三段“渐别浦”两句，从“愁一箭风快”四句而来，所愁的是“风快、舟快、路远，人远”。是“离愁”的实写。“斜阳”句写景而又融情入景。“月榭”两句，就是下面“前事”的实写。结末两句与首段倦客淹留京华之苦遥遥挽合，息息相通，且又不着痕迹。
本词音节短促、笔力奇崛。在章法上首段写景，第二、三两段分述别时感想和别后愁怀。咏柳而不说柳，但所用“寒食、别浦、津堠、斜阳、月榭、露桥，”都仍与柳有关，并没有离题，且能由虚入实，情景交融而又韵味无穷。
西河金陵
佳丽地①。南朝②盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起③。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际④。断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系⑤。空余旧踪郁苍苍，雾沈半垒⑥。夜深月过女墙⑦来，赏心东望淮水⑧。酒旗戏鼓甚处市⑨。想依稀、王谢邻里⑩。燕子不知何世。入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
【简说】
周邦彦的怀古、咏物词，都是有所寄托，不作泛语。本词亦是咏史之作。其中隐括古乐府及唐刘禹锡所作《石头城》、《乌衣巷》诗意而成。
首段“佳丽地”，点出金陵，“南朝盛事”，点出怀古。“山围”等句，用《石头城》诗意，叙述金陵的山川形胜：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”
第二段主要以古乐府《莫愁乐》点出古迹：“莫愁在何处，住在石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”在雾夜的断崖旁边凭吊古迹，月下莫愁系艇的旧迹仍在，而人事已非。
第三段将《乌衣巷》诗句融化入词，原诗是：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”又从眼前景物如酒旗戏鼓、寻常巷陌和日暮双燕等等，引起对金陵古都中朝代更替的无限兴亡之感，从而表达出咏史的题意。
蝶恋花秋思
月皎惊乌栖不定①。更漏将残，辘牵金井②。唤起两眸清炯炯③。泪花落枕红绵冷④。执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别意愁难听⑤。楼上阑干横斗柄⑥。露寒人远鸡相应⑦。
【简说】
月光明亮而惊起了乌鸦，乌鸦因栖息不定而啼，这里暗示人亦睡不稳。井边的汲水声更是扰人清梦，这些都是写别前。两人执手相别后，但见北斗横斜，只闻晨鸡啼声，此时行客已经远去，再见又无因由，佇立而望，内心的凄楚更是无法表达。
第44章 周邦彦(十六首)(3)
玉楼春
桃溪①不作从容住。秋藕绝来无续处③。当时相候赤栏桥③，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数④。雁背夕阳红欲暮⑤。人如风后入江云，情似雨余黏地絮。
【简说】
本词上片先借刘阮上天台事引出当年一段艳遇。三四两句是对一二两句进行解释，以昔日之相会与今日之独寻对比，从而反映出两种不同的心情。
下片先写景，再抒情。《白雨斋词话》说：“美成词有似拙实工者，如《玉楼春》结句云：‘人如风后入江云，情似雨余黏地絮。’上言人不能留，下言情不能已。呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤，此中消息难言。”所谓人如风后之云，指留不住，亦即不作从容住之意。而情似黏地之絮，形容情意缠绵，反衬绝来无续处的苦闷。
“烟中”两句，是以写景联系上下文。“雁背夕阳红欲暮”，通过雁背将傍晚景色渲染得十分生动，成为传诵人口的名句。
夜飞鹊别情
河桥送人处，凉夜何其①。斜月远堕余晖。铜盘烛泪已②流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会③，探风前津鼓③，树杪参旗④。花骢会意，纵扬鞭，亦自行迟⑤。
迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重红满地，遗钿不见，斜径都迷⑥。兔葵燕麦向，残阳、影与人齐⑦。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西⑧。
【简说】
题目是“别情”。上片起句点出“送人”，这是全词中心。“河桥”是送别地点。接着便从事件、地点引出离别情景。“斜月”三句，具体介绍离别之夜。“斜月”是夜景，“烛泪”表明这是饯别之会，“凉露沾衣”是“散离会”之时。“探风前”几句说明行人匆匆上船，自己骑马再送上一程。
下片写归途。经过分手之处，已是人迹杳然，只见斜阳映照荒草，徘徊留恋之余，不禁远望行人所去的西边，以寄托自己无限深情。
关河令
秋阴时晴渐向暝①。变一庭凄冷。伫听寒声②，云深无雁影。更深人去寂静。但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永③。
【简说】
先从气候、环境说起，这是时阴时晴的秋天，由于天已将晚，使得院落交得格外凄清冷寂，这又道出了作者内心的索寞之感。他伫立庭中，倾听天边有无雁鸣之声，这是希望雁儿能带给他一纸平安书信。由于云深，连雁影也看不到，那末雁儿传书的希望显然是落空了。 下片是写书信都无，只有借酒浇愁；但夜深酒醒，万籁俱寂，一灯相对，灯光将自己孤独的身影映照到墙壁上面。此时此刻，真有长夜漫漫、何以为遣的感叹。
拜 星 月 慢
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院①。笑相遇，似觉琼枝玉树相倚②，暖日明霞光烂③。水盼兰情④，总平生稀见。画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔⑤，眷恋雨润云温⑥，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹⑦。怎奈向、一缕相思⑧，隔溪山不断。
【简说】
周邦彦的词作以严谨精当的布局为人们所称道，《拜星月慢》就是其中有代表性的一篇。
这首词上片的前五句，都是对环境氛围的渲染；月色暗淡的夜晚，更鼓频传，露水洗净空气中的清尘，在幽深的巷陌小院，栏杆外的青竹的缝隙中透出窗户里不断闪动的灯光，一切是那样的静谧，清幽。这些都是为与秋娘的会面所作的铺垫。“笑相逢”以下是描绘秋娘女的绝色姿容。作者遣词造句绝不步人后尘，而是刻意求新，以“琼枝玉树”形容婀娜的身姿，冰清玉洁的肌肤；以“暖日明霞”形容神采照人；以“水盼兰情”形容目光明澈、情蕴温馨，以“总平生稀见”作全面的总结，从而完成了对秋娘女姿容神态的勾勒，一位“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”的绝色美女便跃然纸上了。从上片的结构布局来看，先写路途，次写居处，再写会面，由远及近，步步推进，层次分明。在刻画秋娘形态时，也是先画其形，再描其性，最后加以总括，有条不紊。周济《介存斋论词杂著》说：“美成思力，独绝千古。如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法至此大备。”这是对周词以思力安排取胜的特点的扼要概括。
词的下片首句“画图中，旧识春风面”，是点化杜甫《咏怀古迹》“画图省识春风面”而成，一“旧”字，表示久闻其名，久见其像和渴慕已久，以突出对会面的惊喜、渴望之情。接着又用“雨润云温”来形容眷恋欢会的融洽亲密，含蓄别致，有新意。“谁知道”是惊喜幸遇，“苦惊风”是不曾料到，两句都写意料之外，但感情和结果上却是截然对立的，这种陡变，就是周济所讲的“加倍跌宕”。这种跌宕充分有力地表达了词人心理和感情上的剧烈变化。读者至此，方才发现，以上词文都是追叙，“念荒寒”以下，才是今日之苦状。这种化虚为实的写法，足见作者匠心。周济《宋四家词选》评论此词：“全是追思，却纯用实写。但读前片，几疑是赋也。换头再为加倍跌宕之。他人万万无此力量。”
洛阳春
眉共春山争秀①，可怜长皱②。莫将清泪湿花枝，恐花也如人瘦。清润玉箫闲久③，知音稀有。欲知日日倚栏愁，但问取亭前柳。
【简说】
宋代陈鹄的《耆旧续闻》记载，这首词是周邦彦为汴京名妓李师师写的。周邦彦在徽宗朝中担任大晟乐正的官职。经常填写新词，自度新曲。通过作词制曲结识了名妓李师师。两人感情与日俱增。于是，周邦彦写了这首《洛阳春》(又名《一落索》)，送给李师师，表达爱慕之情。
周邦彦写词，善于旧意翻新，可以从司空见惯的语句中挖掘出新意。首句“眉共春山争秀”，说美人的眉毛比春天的青山还要俊秀。将眉毛比作春山，如“眉如春山”“淡淡春山”等都是屡见不鲜的俗套。但本词却用“争秀”二字，突出了眉眼的神态，充满了活跃的动感美。“莫将清泪滴花枝，恐花也如人瘦”两句，也一脱“人面如花”的窠臼，写得层次丰富，意蕴曲折，委婉多姿，富有新意。李清照的名句“帘卷西风，人比黄花瘦”即脱胎于此。清人陈廷焯《白雨斋词话》说：“顿挫之妙，理法之精，千古词宗，自属美成。”强焕之《片玉词序》更称其词“模写物态，曲尽其妙”。
第45章 李廌(一首)
李廌(zhì至)(1059～1109)，字万叔，华州(今陕西华县)人，父李惇与苏轼同年举进士。他曾以文章谒苏轼于黄州，苏轼认为他的文章笔墨澜翻，有飞沙走石之势。著有《济南集》，自《永乐大典》中辑出。
虞美人令
玉栏杆外清江浦。渺渺天涯雨①。好风如扇雨如帘③。时见岸花汀草、涨痕添⑨。青林枕上关山路。卧想乘鸾处④。碧芜千里信悠悠。惟有霎时凉梦、到南州⑤。
【简说】
本词不仅写初夏雨景颇具特色，还善于即景抒写自己闲卧枕上、游目骋怀时的思想活动。《蕙风词话》称赏“好风”两句，认为“春夏之交，近水楼台，确有此景。‘好风’句绝新，似乎未经人道。”对结末两句也很推重，誉之为“尤极淡远清疏之致。”
【简说】
本词写离别时的情态和别后的心绪。周认为写得“语尽而意不尽，意尽而情不尽，何酷似乎少游也。”(《清波杂志》)
上片描绘临别之时无言相对，只见恋人泪眼如露滴花上，愁眉似碧峰簇聚。下片形容别后情绪低落，夜深不寐，由于怕听潮声而分付“潮回去”。
第46章 谢克家(一首)
谢克家(?～1134)，字任伯，上蔡(今河南上蔡县)人。哲宗绍圣四年(1097)中第。高宗建炎四年(1130)任参知政事。绍兴四年(1134)卒。
忆君王
依依宫柳拂宫墙。楼殿无人春昼长。燕子归来依旧忙。忆君王。月破黄昏人断肠。
【简说】
本词是作者在北宋末年王朝覆灭、中原沦丧、自己在乱离中来到南方以后所作。官柳宫墙，是指汴京的北宋故官，楼殿无人则暗示国破人亡，只有燕子仍在忙着经营旧巢。这三句都是想象之辞。后两句是通过抒写景色流露出不能忘情乎故国的沉痛心情。
第47章 叶梦得(五首)
叶梦得(1077～1148)，字少蕴，自号石林居士。乌程(今浙江吴兴县)人。哲宗绍圣四年进士。他的前期词受贺铸婉丽词风的影响。靖康之难以后，他曾两度任建康(今江苏南京市)留守，曾表彰骂敌而死的杨邦乂，也曾为岳飞等人率领的北伐队伍做了支援补给等工作。这些具体行动说明他当时的思想状态，并影响了他的创作，促使他的词由个人闲愁转为家国之感，亦即由婉丽的风格转而为简淡雄杰，成为豪放派的后继者之一。这也反映了南渡之际文人词的转变。著有《石林集》。
贺新郎
睡起流莺语。掩青苔、房栊向晚，乱红无数①。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞②。渐暖霭③、初回轻暑。宝扇重寻明月影④，暗尘侵、尚有乘鸾女⑤。惊旧恨，⑥遽如许⑦。江南梦断横江渚⑧。浪黏天、葡萄涨绿，⑨半空烟雨⑩。无限楼前沧波意，谁采萍花寄取。但怅望、兰舟容与。万里云帆何时到，送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。
【简说】
刘昌诗《芦浦笔记》说作者“赋此词时年方十八”。与叶梦得同时的关注对他早期的评价是“婉丽绰约有温(庭筠)、李(商隐)之风。”而本词则是他婉丽之作的代表。
上片记初夏薄暮，见宝扇、思恋人，引起无限新愁旧恨。下片写江天在望，归舟不见，又有谁能解除我这孤寂怅恨之情呢?
水调歌头
秋色渐将晚，霜信报黄花①。小窗低户深映，微路绕欹斜②。为问山翁何事③，坐看流年轻度④，拚却鬓双华⑤。徙倚望沧海，天净水明霞⑥。念平昔⑦，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家⑧。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳⑨。谁似东山老，谈笑静胡沙⑩。
【简说】
在靖康之难以前，叶梦得几次因获罪于宦官而落职闲居，面对日益严重的边患和腐败的朝政，他的心头极不平静。本词反映了他关心现实的思想倾向。
上片写秋日黄花的闲居生涯。作者虽然自伤流年轻度，鬓发双华，在纵目远眺时却表现出开朗的襟抱。
下片“却恨”三句，写出他对敌氛猖獗的忡忡忧心。接着又自恨不能如东晋谢安那样在谈笑之间指挥若定地歼灭敌人，建立奇勋：“谁似东山老，谈笑净胡尘。”这类词在他的作品中为数较少，读来声情豪壮、堂庑特大。
点绛唇绍兴乙卯登绝顶小亭
缥缈危亭，笑谈独在千峰上。与谁同赏。万里横烟浪。老去情怀，犹作天涯想。空惆怅。少年豪放。莫学衰翁样。
【简说】
绍兴五年乙卯(1135)，作者五十九岁，家居吴兴。他登上卞山(吴兴西北)之顶的小亭，放目四望，但见云浪如烟，不禁豪兴大发，真想跃马横戈，为国建勋。但老去情怀，空使自己惆怅不已。希望有为的少年，努力报国，不要学他这样无用的衰翁。
八声甘州
寿阳楼八公山作①
故都迷岸草②，望长淮，依然绕孤城。想乌衣年少③，芝兰秀发④，戈戟云横⑤。坐看骄兵南渡⑥，沸浪骇奔鲸⑦。转盼东流水⑧，一顾功成。千载八公山下，尚断崖草木⑨，遥拥峥嵘，漫云涛吞吐，无处问豪英。信劳生，空成今古，笑我来，何事怆遗情⑩。东山老，可堪岁晚，独听桓筝。
【简说】
这首词写于绍兴三年(1133)前后，当时作者任江东安抚大使兼知建康府并寿春等六州宣抚使。登临八公山，遥望淮水，凭跺千年前淝水之战的古战场，感慨万端，写下了这首《八声甘州》。
这是一首怀古词。上片是对淝水之战的回想。淝水之战是我国古代著名的以少胜多的三大战役之一，全词以四十多个字来概括这样一个重大战役，这样一个浩大的战争场面，其难度之大，自可想见。但在作者的生花妙笔之下，将淝水之战如闻如见地展现在读者面前：东流的淮水、孤零零的寿阳古城和迷茫无际的野草；英姿勃发的谢家子弟，军容威武的晋军；镇静自若，成竹在胸的谢安；骄横跋扈的苻坚，溃不成军，惊骇奔窜的秦军等等，无论是写景还是画人、状物，无不栩栩如生，历历在目。
词的下片着重抒情，表达作者感触和不平。这里既有对英雄的仰慕：“漫云涛吞吐，无处问豪英”，也有往事俱成空的叹喟：“信劳生，空成今古”，两者自相矛盾，盖因作者用了正说、反说两种截然不同的方式；“笑我来，何事怆遗情”是作者的自我否定，系用直笔。“东山老，可堪岁晚，独听桓筝。”以谢安老时境遇自况。系用曲笔。这种正说反说，直笔曲笔交替使用的方法，不仅增加了同意的转折变幻，写法上也显得更加摇曳多姿。刘熙载《艺概》云：“一转一深，一深一妙，此骚人之三昧。倚声家得之，便自超出常境。”
虞美人
雨后，同干誉、才卿置酒来禽花下作①。
落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝千丈袅晴空②。殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉③，我亦多情无奈酒阑时④。
【简说】
这是作者与朋友饮酒花下的即兴词作，干誉、才卿两人都是作者的好友，但他们的生平却都无可考据。从题序上看，二人是与作者相契的酒友。
这首词的最大特点是婉约之中见豪放，写景写情，大都不渲染做作，合情合理。这种特点是与他的词风变化有直接关系的。叶梦得初写词章，极其婉丽，“绰有温、李之风”。晚年一扫铅华，“能于简淡时出雄杰”。王灼《碧鸡漫志》说他学东坡得其六七，“其才力比晁、黄差劣”。这首《虞美人》确实与苏东坡的词风相似。词的上片是写景，夜来一场风雨，落花无数。天晓放睛，残红遍地。本易触景伤情，引发无禁愁思，但作者以“惟有游丝千丈袅晴空使低沉的情感上扬，造成一种明朗、高亢的快慰感，这就是所谓的婉约之中见豪放。词的下片是抒情，作者雨晴天亮之后，与干誉、才卿两位友人携手林禽花下饮酒，“殷勤花下同携手”一句，语言简赅而富于形象性，毫不拖泥带水。结尾两句”美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时”婉曲深沉，声情并茂，曲折有味。明人沈际飞《草堂诗余正集》评论这两句时说：“下场头话，偏自生情生姿，颠播妙耳。”毛晋在《石林词跋》则说这首词”不作柔语滞人，真词家逸品。”
第48章 朱敦儒(九首)
朱敦儒(1081～1159)，字希真，洛阳(今河南市名)人。少年时代以“清都山水郎”自命，过着插花醉歌、逍遥林下的生活。北宋末年，战乱频仍，他转辗流离，从江西跋涉到两广岭南。高宗绍兴五年赐进士出身，曾任秘书省正字兼兵部郎官等职。后被劾，罪名是“专立异论，与李光交通。”因而罢任。李光是反对秦桧而被黜的大臣，朱敦儒与他往来，说明两人政治主张有相近之处。晚年因畏避窜逐而应秦桧征召任鸿胪少卿，这也反映出他思想已逐步趋向于消极。
朱敦儒“以词章擅名，天资旷远”(黄升《绝妙词选》)。他的作品中婉丽清畅的小词所占的比重很大。这些作品有的反映了傲视权贵或劫后余生的思想，有一定现实意义，但同时又夹杂一定的消极因素。有词三卷，名《樵歌》。
水龙吟
放船千里凌波去①。略为吴山留顾②。云屯水府③，涛随神女④，九江东注⑤。北客翩然⑥，壮心偏感，年华将暮⑦。念伊嵩旧隐，巢由故友⑧，南柯梦、遽如许⑨。回首妖氛未扫⑩，问人间、英雄何处。奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎良苦。但愁敲桂櫂，悲吟梁父，泪流如雨。
【简说】
这首词是在金兵南侵之后所作。上片于放船千里来到江南时，念及往昔在洛阳“好景何曾虚过，胜友是处相留。向伊川雪夜，洛浦花朝，占断狂游。”(《雨中花》)回想起来，正如南柯一梦。下片从三国时东吴亡于西晋的史实，引到“妖氛未扫”，偏安南方的目前情况，又以“奇谋报国”的诸葛亮自比，并叹息英雄无用武之地。这反映他在离乱之后，对于过去诗酒逍遥的生活虽仍不能忘怀，但也能正视国家多难的现实而想有所作为。
临江仙
直自凤凰城破后①，擘钗破镜分飞②。天涯海角信音稀。梦回辽海北，魂断玉关西③。月解重圆星解聚，如何不见人归。今春还听杜鹃啼。年年看塞雁④，一十四番回⑤。
【简说】
天涯海角，辽海玉关，是说各居天一方，相会不可能。星月能重聚再圆，亲人却不能随塞雁南归，这又是何等可悲。全词概括地反映了中原动乱时无数家庭妻离子散的悲惨遭遇，寄寓了作者深沉的家国之痛，具有一定的现实意义。
鹧鸪天西都作①
我是清都山水郎②。天教分付与疏狂③。曾批给雨支风券，累上留云借月章④。诗万首，酒千觞⑤。几曾著眼看侯王。玉楼金阙慵归去⑥，且插梅花醉洛阳。
【简说】
本词很具有个性特色。《宋史·文苑传》说：“敦儒志行高洁，虽为布衣而有朝野之望。靖康中，召至京师，将处以学官，敦儒辞曰：‘麋鹿之性，自乐闲旷，爵禄非所愿也。’固辞还山。”
词中不仅写他在洛阳时“行歌不记流年，花间相过酒家眠。”(《临江仙》)过着流连风月的疏狂生涯。也反映他“几曾著眼看侯王”，即傲视权贵、不愿在朝的思想。但那时正值北宋王朝即将覆亡的前夕，而作者却仍以“山水郎”自居，这种避世的态度是消极的。
好事近渔父词
摇首出红尘，醒醉更无时节。活计①绿蓑青笠，惯披霜冲雪。晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭②。
【简说】
朱敦儒的《渔父词》共六首，这是其中之一。词中渔父的形象，实际就是作者晚年的写照。他长期住在嘉禾(今浙江嘉兴市)的鸳鸯湖(今南湖)畔:“莼菜鲈鱼留我，住鸳鸯湖侧。”(《好事近》)过着远离俗世的生活。所谓醒醉无时，披霜冲雪，都是指自在而无拘束。特别是新月初升的湖上，水天一色，孤鸿明灭，更反映出作者潇洒疏放的襟抱。
减字木兰花
刘郎已老①。不管桃花依旧笑②。要听琵琶。重院莺啼觅谢家③。曲终人醉。多似浔阳江上泪④。万里东风。国破山河落照红⑤。
【简说】
以老去的刘郎自比，听琵琶而下泪，并不只是为本身的沦落，而是痛心于故国山河的残破。这样，作者的感喟就具有一定的现实意义。
采桑子彭浪矾①
扁舟去作江南客，旅雁孤云。万里烟尘②。回首中原泪满巾。碧山对晚汀洲冷③，枫叶芦根。日落波平。愁损辞乡去国人④。
【简说】
上片自比旅雁孤云，在战乱中作客江南，遥望沦陷敌手的中原，不禁泪落如雨。下片描绘江南山水，满目秋意，使离乡去国的客子特别难受。
卜算子
旅雁向南飞①，风雨群初失②。饥渴辛勤两翅垂，独下寒汀立③。鸥鹭苦难亲④，矰缴忧相逼⑤。云海茫茫无处归，谁听哀鸣急⑥。
【简说】
唐代白居易亦有《旅雁》诗，是写旅雁的不幸遭遇：“雪中啄草冰上宿，翅冷腾空飞动迟。江童持网捕将去，手携入市生卖之。”且由此引起身世感喟：“我本北人今谴谪，人鸟虽殊同是客，见此客鸟伤客人，赎汝放汝飞入云。”可说是借雁自伤。
在这首词里，作者以旅雁自喻。旅雁在风雨交加时失群掉队，由于饥渴劳瘁而被迫降落在汀洲之上。它被鸥鹭疏远，又怕遭到捕捉。在茫茫的云海中哀鸣不已而找不到归宿。这里所写的旅雁实际上是作者本身流离迁徒、历尽艰辛的写照。
相见欢
金陵城上西楼。倚清秋①。万里夕阳垂地、大江流。
中原乱。簪缨散②。几时收③。试倩④悲风吹泪、过扬州。
【简说】
这首小词气魄极大，寄慨很深。“万里”两句，写夕阳西沉、大江奔流的壮阔气势，较之杜甫的“月涌大江流”(《旅夜书怀》不见逊色。“试倩”两句，与李白诗：“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)手法很相似。他要托悲风向中原父老传达自己的忧国之泪，这是何等沉痛的语言。
柳枝
江南岸，柳枝①；江北岸，柳枝；折送行人无尽时，恨分离，柳枝。酒一杯，柳枝；泪双重，柳枝；君到长安百事违②，几时归?柳枝。
【简说】
这是一首民歌风格的词。词中“柳枝”是歌唱时的和声，本没有实际意义。但在这首词中，它是一种符号，翻腾起我国古诗文的积淀：“昔我往矣，杨柳依依”；“春风何须怨杨柳，春风不度玉门关”；“杨柳岸，晓风残月”……也引发出了读者的种种情思：失意、感伤、离别、相思。六个“柳枝”穿插在词中，补出了未言之言，填足了不情之情，给全词增加了感人的力量和和谐的韵律。上片写离别，“江南岸”、“江北岸”，路途迢远；折柳送行人，更添几分缠绵。下片写盼归：“酒一杯”、“泪双垂”、“几时归”，借酒浇愁，愁更愁，唯盼亲人早日归，宁愿此去长安百事违。整首词写妇女送别亲人、切盼早归的情感，从一个侧面反映出妇女们重视爱情、蔑视富贵官职的态度。用语简练却掷地有声。是宋词中不可多得的仿民歌作品。
第49章 窃杯女子（一首）
窃杯女子，宋代一民间女子，生平事亦不详。
鹧鸪天①
月满蓬壶灿烂灯②，与郎携手至端门。③贪看鹤阵笙歌举，不觉鸳鸯失却群。天渐晓，感皇恩，传宣赐酒饮杯巡。归家恐被翁姑责④，窃取金杯作照凭。
【简说】
这首词写得活泼、清新，颇有谑趣。常以词林逸事流传。上片写上元观灯盛景及家人离散的原因。“月满蓬壶灿烂灯”概括了灯会华丽辉煌之盛。“贪看”、不觉”句，天真率直地写出了与丈夫因观灯而走散的事实。下片写窃杯的原因。天快亮了，皇恩赐酒，“恐被翁姑责，窃取金杯作照凭”。一个难得出门，贪看热闹，又恐公婆斥责的聪明少妇跃然纸上。这首词语言朴素通俗，近于口语。但因内容与措词的巧妙，使得它免于俚俗之讥，得以久传。这正谓“经意而不经意”，“不经意而经意”之作了。无怪乎徽宗皇帝看了此词，不仅没有责罚她，反而将金杯送给了她，并派卫士送她回家呢。
第50章 赵桓（一首）
赵桓(1100——1156)，即宋钦宗，北宋皇帝，徽宗之子。宣和七年(1125)金兵大举进犯中原，赵桓接受父亲徽宗的传位，改元靖康，在位一年零四个月。靖康二年(1127)金兵再度南下，攻破汴京，赵桓与其父徽宗一同被俘北遣，被金人押至五国城(黑龙江依兰)，后死于是地。
眼儿媚
宸传四百旧京华，仁孝自名家。一旦奸邪，倾天坼地，忍听琶。如今塞外多离索，迤逦远胡沙。家邦万里，伶仃父子，向晓霜花。
【简说】
关于这首词，有这样的记载：徽、钦二帝被俘北狩途中，同行的只有郑皇后(徽宗之妻、钦宗之母)。三人一日步行五、六十里，在严寒的冬天仍穿着单薄的衣衫，几次死而复生，被折磨得黑瘦如鬼，一日晚间，三人露宿在树林中，一旁监护的金兵吹起羌笛，其声呜咽悲凉。徽宗赵佶辗转难眠，触景生情，作《眼儿媚》词：“玉京曾忆旧繁华，万里帝王家。琼林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今萧索，春梦绕胡沙。家山何处，忍听羌笛，吹彻梅花。”并当即念与赵桓听，还让赵桓和作一首，于是赵桓写下了这首《眼儿媚》。读后，父子二人和郑皇后相对大哭一场。
词的上片写亡国之痛，对奸佞误国的怨愤之情溢于言表，对家亡国破流露出深深的痛惜。下片则极写孤独之苦，用“离索”、“伶仃”表现父子二人孤独无依，切盼援救的迫切心情。纵观全词，作者采用了直抒胸臆的方式，把自己的复杂的情感表现得淋漓尽致，让人读后不能不产生深切的同情。
第51章 周紫芝(二首)
周紫芝，宇少隐，宣城(今安徽县名)人，生卒年不详。高宗绍兴十七年为枢密院编修官。自号竹坡居士。有《竹坡诗话》。
鹧鸪天
一点残红①欲尽时。乍凉②秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨③，叶叶声声是别离。调④宝瑟，拨金猊⑤。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼⑥夜，不听清歌也泪垂。
【简说】
毛晋说：“紫芝尝评王次卿诗云：‘如江平风霁，微波不兴，而汹涌之势，澎湃之声，固已隐然在其中’。其词约略似之。”从本词来看，先是写秋夜卧听三更梧桐雨，叶叶声声都象在诉述离情。继而回想当时对坐调瑟、同唱小词的柔情密意，末两句写风雨之夜、垂泪忆当年的感慨，则显得心潮汹涌，愁思难平。
踏莎行
情似游丝①，人如飞絮。泪珠阁定空相觑②。一溪烟柳万丝垂，无因③系得兰舟住。雁过斜阳，草迷烟渚④。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。
【简说】
“泪珠阁定空相觑”，形容两人离别之时泪眼相看、无语凝噎的情状。而万丝垂柳系不住兰舟，正好说明人如飞絮、情似游丝。离别以后，景色凄迷，愁思无限。未两句是说哪里还顾得去想明天的事，今晚的离愁就无法排遣，暗示出别恨之深。
第52章 赵佶(一首)
赵佶(1082～1135)，即宋徽宗。在一一○○年即位后，任用蔡京、童贯、朱等奸臣，加紧对人民进行剥削并创“花石纲”，以寻找奇花异石为名，大肆搜括骚扰弄得民不聊生。统治阶级的荒淫腐朽，导致民生凋敝，国力衰微。当金兵南侵时，他又只知苟安求和而不思振作抗御，致使中原沦陷，王朝覆亡。徽、钦二宗及后妃，宗室都全被俘北去。赵佶本人擅长书画，词亦有名。近人曹元忠辑有《宋徽宗词》。
燕山亭
裁剪冰绡，打叠数重，冷淡胭脂匀注①。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女②。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语③。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和④梦也、有时不做。
【简说】
本词上片描绘杏花开放时的妍艳及被风雨摧残后的凋零。下片写离恨。宋无名氏说：“‘天遥地阔’，‘和梦也有时不做’，真似李主(李煜)‘别时容易见时难’声调也。”(《朝野遗记》)这是说两个亡国之君怀念故国的心情大致相同。
第53章 李纲(四首)
李纲(1083～1140)，字伯纪，福建邵武人。宋徽宗政和二年进士，历任朝官。宣和七年，金兵分道侵犯，宋徽宗惊慌万状，急于逃避。李纲刺臂血上书，宋徽宗传位于太子钦宗。宋钦宗以李纲为兵部侍郎，后为尚书右丞。李纲亲身督战，并屡陈御敌作战计划，但因宋钦宗听信谗言而被贬。南宋王朝建立后，宋高宗召李纲为相。李纲积极备战，敌不敢犯。后因宋高宗听信主和派奸臣的谗言，遭到罢免。绍兴二年(1132)被起用为湖南宣抚使兼知潭州，不久被罢免。绍兴十年卒于福州。所著有《梁溪集》和《梁溪词》。
李纲的词作不多，现存仅五十多首，但他的七首咏史词很出色，形象鲜明生动，风格沉雄劲健。作者借古喻今，充满了坚持抗战的爱国热情。
喜迁莺晋师胜淝上①
长江千里。限南北、雪浪云涛无际②。天险难喻③，人谋克敌④，索虏岂能吞噬⑤。阿坚百万南牧⑥，倏忽长驱吾地⑦。破强敌，在谢公处画⑧，从容颐指⑨。奇伟。淝水上。八千戈甲⑩，结阵当蛇豕。鞭弭周旋，旌旗麾动，坐却北军风靡。夜闻数声鸣鹤，尽道王师将至。延晋祚，庇燕民，周雅何曾专美。
周雅：指周宣王命大臣征西戎、伐猃狁(ｘｉǎｎ ｙǔｎ险允，古代北方的一个民族)，使周室中兴。这句说，周宣王使周室中兴的美事，并不是专有的，东晋谢安等以弱势战胜强秦，使晋朝转危为安，也是值得赞美的。
【简说】
本词写公元三八三年历史上著名的秦、晋淝水之战。词的上片写秦王苻坚率兵百万，大举南侵；东晋谢安策划抗敌。下片写晋军奋勇作战，符合人民意愿，结果以少胜多，击退秦兵。词中一面激励当今皇帝要效法历史上的英雄人物，大敌当前毫不畏惧，同时作者也以谢安自比，期望获得重用，为抗金大事建立功业。
念奴娇宪宗平淮西①
晚唐姑息②，有多少方镇，飞扬跋扈③。淮蔡雄藩联四郡④，千里公然旅拒⑤。同恶相资⑥，潜伤宰辅⑦，谁敢分明语。媕婀群议⑧，共云旄节应付⑨。於穆天子英明⑩，不疑不贰处，登庸裴度。往督全师威令使，擒贼功名归愬。半夜衔枚，满城深雪，忽已亡悬瓠。明堂坐治，中兴高映千古。
【简说】
本词是写唐宪宗李纯平定淮西方镇割据的史实。唐朝自安史之乱后，宦官专权，方镇割据，连年内战，破坏了社会经济，削弱了唐朝国势。到唐宪宗时，为了巩固封建政权，采取了一些恢复经济的措施，并对方镇割据势力展开了激烈的斗争。词中写唐宪宗英明果断，能够信任裴度，在元和十二年(八一七)，消灭了飞扬跋扈的淮西藩镇势力。宋钦宗曾把“裴度传”赐给李纲，似乎信任他，但实际上是甘心屈膝求和。词里歌颂这场平定淮西藩镇的战争，反映了作者渴望宋王朝能够真正信任他来抗击金兵的急切心情。
喜迁莺真宗幸澶渊①
边城寒早②。恣骄虏、远牧甘泉丰草③。铁马嘶风④，毡裘凌雪⑤，坐使一方云扰⑥。庙堂折冲无策⑦，欲幸坤维江表⑧。叱群议，赖寇公力挽⑨，亲行天讨⑩。缥缈，銮辂动，霓旌龙旆，遥指澶渊道。日照金戈，云随黄，径渡大河清晓。六军万姓呼舞，箭发敌酋难保。虏情普，誓书来，从此年年修好。
【简说】
本词是作者举本朝的故事，劝告当时皇帝。词的上片写敌人侵犯，朝臣纷纷建议逃避，唯有寇准力劝宋真宗亲征。下片写真宗渡河亲征，百姓欢呼，使敌人恐惧，愿意退兵讲和。虽然，李纲抗敌的劝告和鼓励，并无成效，南宋王朝仍然屈辱求和，但是，在这首咏史词里充分反映了作者坚持抗金的爱国热情。
苏武令
塞上风高①，渔阳秋早②，惆怅翠华音杳③。驿使空驰④，征鸿归尽⑤，不寄双龙消耗⑥。念白衣⑦，金殿除恩⑧，归黄阁⑨、未成图报⑩。谁信我、致主丹衷，伤时多故，未作救民方召。调鼎为霖，登坛作将，燕然即须平扫。拥精兵十万，横行沙漠，奉迎天表。
【简说】
本词作于北宋灭亡以后。词的上片写作者思念宋徽宗，钦宗被虏北方，叹息自己还不能复仇雪耻；下片表达自己为国救民的抱负和抗敌必胜的信心。词的最后“拥精兵十万，横行沙漠，奉迎天表”，表现了作者强烈的爱国精神和豪迈的英雄气概。
第54章 李清照(二十首)(1)
李清照(1084～?)，号易安居士，济南(今山东济南市)人。南渡之前，她过着平静的家庭生活。丈夫赵明诚是有名的金石家，她有《金石录后序》，记载了两人收集、钻研金石书画的经过。靖康之难以后，她亲身经历了颠沛流离的乱离生活，亲眼看到哀鸿遍野的惨酷现实。她的家庭中又发生了一连串不幸变故，先是丈夫病逝，接着便是被诬陷为通敌，还因为改嫁事横遭非议。晚年无依无靠，流落异地。
李清照是著名的女词人。她的前期词多写离愁别恨和自然景物；后期词(南渡以后)表现了自己在国破家亡、颠沛流离的生活历程中的内心感受，具有一定的社会意义。她的一些诗文亦反映了当时的社会现实。
在词的理论方面，李清照提出了词“别是一家，知之者少”的说法，并以“协音律”而又典重高雅为当行出色。这种忽视词作内容的论点，是比较片面的。词著有《漱玉集》，今不传。
渔家傲
天接云涛①连晓雾。星河欲转②千帆舞。仿佛梦魂归帝所③。闻天语④。殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮⑤。学诗谩有惊人句⑥。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去⑦。
【简说】
《蓼园词选》说：本词“无一毫钗粉气，自是北宋风格。”认为是李清照前期词中风格疏放的一篇。
本词富于强烈的浪漫气息。一开始就展示出一幅晓雾弥天，星河移转的壮阔场景，接着写作者进入梦境，与天帝对答。由此表现了她要乘长风高飞远举，直向仙山蓬岛，也即在理想的国度中求得精神的慰藉。
如梦令
常记溪亭①日暮。沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花②深处。争③渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。
【简说】
这里记一次春日郊游，兴尽醉归，不认归路；桨声、笑语声以及受惊飞起的鸥鹭拍翅声，构成一幅欢乐的画面。
如梦令
昨夜雨疏风骤①。浓睡②不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦③。
【简说】
本词前四句用孟浩然“夜来风雨声，花落知多少”(《春晓》)诗意，通过问答，暗示出作者惜春而又不伤春的内心感受。《蓼园词选》指出：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡。跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折。”
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪①，起来慵自梳头。任宝奁②尘满，日上帘钩。生怕③离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒④，不是悲秋。休休⑤。这回去也，千万遍阳关⑥，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼⑦。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸⑧。凝眸处，从今又添，一段新愁。
【简说】
本词上片写临别时的心情。“生怕”两字，点出不焚香、懒梳头的原因。“欲说”，“非干”、“不是”，都是以旁敲侧击的间接手法来烘托离愁。
下片想象别后情景。则是人去难留，爱而不见，满怀愁思无人领会，流水念我，又添新愁，这又进一步诉述了别后的孤独感，内心感受被描绘得十分细腻。
一剪梅
红藕香残玉簞①秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书②来，雁字回时③，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【简说】
先写清秋时节与爱人别离后，独上兰舟以排遣愁怀，西楼望月恨雁来无书。再以两地相思之情如同花儿飘零、水流向东那样出之自然，来说明此情无由消除。写来明白如话，不事雕饰。
醉花阴
薄雾浓云①愁永昼②。瑞脑消金兽③。佳节又重阳④，玉枕纱厨⑤，半夜凉初透。东篱⑥把酒黄昏后。有暗香⑦盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
【简说】
这是一首有名的重阳词。作者长于在自然景物的描写中加进自己浓重的感情色彩，使客观环境和内在情绪融和交织，从而创造了以她为主体的人物形象。“莫道”三句，用黄花来比喻人的憔悴；消瘦，以瘦暗示相思之深。形象与环境显得十分调和，给人的印象也很深刻。
念奴娇
萧条庭院①，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花②寒食近，种种恼人天气③。险韵诗④成，扶头酒⑤醒，别是闲滋味。征鸿⑥过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消⑦新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引⑧，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
【简说】
上片写“心事难寄”，从阴雨寒食、天气恼人，引出以诗酒遣愁。下片说“新梦初觉”，从梦后晓晴引起游春之意。
《蓼园词选》说：“只写心绪落寞，近寒食更难遣耳。陡然而起，便尔深邃，至前段云：‘重门须闭’，后段云：‘不许不起’，一开一合，情各戛戛生新。起处雨，结处晴，局法浑成。”
永遇乐
落日熔金①，暮云合璧②，人在何处。染柳烟浓。吹梅笛怨③，春意知几许。元宵④佳节，融和天气，次第⑤岂无风雨。来相召、香车宝马，谢⑥他酒朋诗侣。
中州⑦盛日，闺门⑧多暇，记得偏重三五⑨。铺翠冠儿⑩，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。《宣和遗事》：“少刻京师民有似雪浪，尽头上戴着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山下看灯。”陈元靓《岁时广记·十一》引《岁时杂记》：“又卖玉梅、雪梅、雪柳、菩提叶及蛾蜂儿等，皆缯楮为之。”
簇带：妆扮之意。济楚：齐整。
风鬟霜鬓：发髻蓬乱。这是说无心修饰打扮。
怕见：怕得，懒得。
【简说】
张端义《贵耳集》说，李清照“南渡以来，常怀京洛旧事。晚年赋元宵《永遇乐》词云：‘落日熔金，暮云合璧’，已自工致。至于‘染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许，’气象更好。后迭云：‘于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去，’皆以寻常语言度入音律，炼句精巧则易，平淡入妙者难。
本词通过不堪回首忆当年的心情，诉述了作者对中原沦丧的哀痛。以昔年汴京的繁华热闹来对照目前的孤寂，使人不仅叹服其字句之工，还能进一步理解作者沉痛的心情。
武陵春春晚
风住尘香花已尽①，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。闻说双溪②春尚好；也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟③。载不动、许多愁。
【简说】
在这首词中，处处流露出徐缓顿挫、回荡不尽的韵味。对着异乡的春晚，这位女词人只觉得心情沉重而毫无欢乐之感；活跃的春日景象，也曾激起她泛舟出游的意兴，但刹那间就又被深沉的忧伤所淹没了。
作者运用三组口语词：“闻说”、“也拟”、“只恐”，曲折地反映出她那种极难以笔墨形容的内心活动。此外，词中还运用了极其鲜明而形象的比拟：“只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。”使得作者在环境压力下所产生的不能明言、难以排遣的身世之悲、飘零之痛得到了深刻的表达。这种通俗而又自然的比拟，曾引起后世文人的注意和学习。如《西厢记》第四本第三段的“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起?”也是通过同样的描写手段，刻划出长亭送别时崔莺莺的无限愁绪。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚①。乍暖还寒时候，最难将息②。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识③。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生④得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第⑤，怎一个、愁字了得。
【简说】
本词是清照后期词中的杰作。在这里，作者以精炼的语言，概括而集中地反映了南渡以后她自己的生活特征和精神面貌。在这九十七个宇中，她运用了惊人的描写手腕，展示出自己曲折复杂的内心世界。虽然哀愁满目，调子凄苦，但又无一处不是她饱经忧患后低沉的倾诉，无一处不是她历尽折磨后急促的忧叹。
在凄风苦雨的秋日黄昏，她若有所思，如有所待。乍暖还寒的时节，晚来的寒风，雁儿南来，黄花憔悴，样样都触动着词人的满怀愁绪。接着来的梧桐更兼细雨，象是洒不完的伤心泪，又引起她无限的感叹。郁积在心头的坎坷沦落的忧思，正随着点点滴滴的雨声在翻腾。在词里，作者的思潮是起伏不定的，情绪是对抗不平的；“怎敌它晚来风急。”“怎一个愁字了得?”这两句都是以反诘的口吻，反映出词人不满现实的思想。至于她的“愁”则是在颠沛流离、历尽挫折以后的产物，其中充满了作者的身世之慼、沦落之悲。全词虽然迫促愁苦，但仍流露出词人对生活的执着，以及不甘心走向绝境的心情。
作者在这里充分利用了双声、迭字等等语言特点，使之在声音、节奏和情调、气氛各方面都与内容密切配合，达到真切反映特定思想感情的要求。象一开头连下的十四个叠字，真如珠走玉盘。“寻寻觅觅，冷冷清清”八个叠字，抒写出作者如有所思、若有所待、而终又恍有所失的心情；“凄凄惨惨戚戚”，是六个双声字，又属齿音，读起来给人以凄冷的感觉；后面“点点滴滴”四个双声字，写尽词人在黄昏梧桐雨声中如怨如慕、如泣如诉的天涯沦落之悲。全篇多用齿声、舌声字，象“清清”、“凄凄”，“惨惨”、“戚戚”，“乍”等，是连续下来的九个齿声字，“点点滴滴”为四个舌声宇。这是作者为加深读者对她那种忧郁不平的愁绪的印象而着意经营的。张端义在《贵耳集》中对她这种使用叠字的手腕，称之为“公孙大娘舞剑手”，也即指出了作者能结合内容，以变化万态、用力锻炼而又不着痕迹的功夫，发挥了这些双声叠字的作用；可见作者在运用这些具有音乐性的语言时，不仅能使之尽量表达内容，而且还从而丰富了内容，使全篇产生了感染力极其强烈的艺术效果。
鹧鸪天
寒日萧萧上琐窗①，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦②，梦断偏宜瑞脑香③。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉④。不如随分樽前醉⑤，莫负东篱菊蕊黄。
④仲宣怀远：汉末王粲(177——217)，字仲宣，山阳高平(今山东邹县)人，建安七子之一。少有才名。，曾避难荆州，依刘表，登江陵城楼，怀归故里，做《登楼赋》，抒发久滞客地的思乡情绪。
第55章 李清照(二十首)(2)
【简说】
这一首是清照南渡初年的作品。客里逢秋，她借景抒怀，表达思乡之苦。开篇“寒日萧萧上琐窗”秋天清晨惨淡的日光射入室内，色调一片凄清。“寒日”拟人化，正如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴”；李白《菩萨蛮》：“暝色入高楼”，移情于景，景语即是情语。“梧桐应恨夜来霜”设想窗外的梧桐为一夜秋霜所侵，应有凋零之恨吧!窗内人与窗外梧桐此时有切肤同感。“秋色老梧桐”(李白诗句)，“梧桐应恨夜来霜”，正是清照写照，她同样有经霜之恨、凋零之悲。情景交融，比兴并立。接下一联更是作者经心炼就的：“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。”女词人以“酒阑”“梦断”含蓄地指示思乡的主题。她另词有句：“故乡何处是，忘了除非醉”(《菩萨蛮》)，“酒醒熏破春睡，梦断不成归。”都为之思乡。因此，这一联所谓“更喜”苦茶，“偏宜”熏香也者，不过是聊寻慰藉罢了。两句跌宕生姿，蕴藉有致，在词中第一次体现作者的豁达心胸，洒脱情性。下片秋尽、日长，又一次以情移景，与上片首二句呼应。秋尽，为什么偏日长呢?这是词人的主观错觉；看似无理，实则有情，思乡之人怎不有度日如年之感呢?清照提出王粲登楼情远的故事，但她并非用典，她的思归比王粲的当年思归有深浅之别。她的思乡是和伤时联在一起的。故乡沦于敌手，恢复无日，有家难归，所以悲痛难解。不料词尾忽然宕开，推出新意：“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄。”看是超脱，淡漠，实是悲深思苦，这是词中第二次体现作者的豁达与洒脱了。这首词与《蝶恋花》(永夜恹恹欢意少)表达的感情相近，大概可以代表清照在南渡之初，明诚尚在时的心意，她的洒落，达观，屡在词中出现，无怪清沈曾植这样赞美她：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏辛，非秦柳也。”
菩萨蛮
风柔日薄春犹早①，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是?忘了除非醉。沉水卧时烧②，香消酒未消。
【简说】
清照恪守词“别是一家”说，使词和诗分工，以柔婉为主要风格，以含蓄为基本笔法。靠景物，形象传情，以家常言语生致。这首词写得蕴藉要眇，表现了词体与词人的当行本色。开篇两句女词人故作轻淡和平之语。接着，随词调的换韵，转出两句绝妙好词：“睡起觉微寒，梅花鬓上残”。这是以深美的词境，藉闺中人的情态，写心境的微妙感受。“微寒”者，以身上的微冷感觉喻心头的浸渐凄清；梅“残”者，以头上的花朵凋残比自家的飘零憔悴，词境清丽悱恻，平淡入妙，使飞卿、延巳之制有所逊色。
过片忽来重笔，直语揭示内心的奥秘。先做反问：“故乡何处是”，一汇愤激之情。虽然回答得干脆。但和破国亡家联在一起的乡关之思，不是杯酒可以消解的。结末奇俊曲折，再抒此意，先宕开说烧香，再来住说残酒，香尽也罢，酒残也罢，都无法消除沉重的乡关之思，亡国之恨。建炎元年九月，北宋抗金名臣赵鼎有《满江红》词，内容也是乡思，也是“欲待忘忧除是酒，奈酒行有尽愁无极。”清照可能在建康听到爱国士大夫传诵这首词，因此将同样的词意写在这首《菩萨蛮》里。前人况周颐曾有评论，认为赵句直露，李句蕴藉，要知道清照若在词中表达思想，往往从远处说，使其意回环不已；从浅处说，使其意深沉不尽。像这一首以轻灵秀逸之笔，写思苦悲深之情，颇得婉约词的真味。
怨王孙
湖上风来波浩渺①，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草②。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
【简说】
这是作者未婚前秋天游湖所制小词。早年她颇有豪情逸兴，尤其喜欢出游泛舟。南渡前曾有《如梦令》(常记溪亭日暮)词，表现尽兴泛舟。挥洒淋漓之至。南渡后有《武陵春》(风住尘香花已尽)词，也曾起过“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”的念头，哀婉不忍卒读。这一首以浅畅语言，发新颖词意，表达了游赏秋湖的喜悦心情，清新健康情趣盎然，在《漱玉词》中，极是难能可贵的。
首二句写晚秋湖上的背景，西风波起，荷花残败，与南唐李璟词句：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”(《浣溪沙》)的内容相同，然而绝无衰飒萧瑟之象，因为这两句是作为反衬的，下面入题：“水光山色与人亲，说不尽，无穷好”。原来女词人注视着潋滟的湖、黛青的山色已经陶然欲醉了。诗人爱这秋山秋水，偏要这秋山秋水爱的是她，以前李太白这样说：“相看两不厌，惟有敬亭山”。后来辛稼轩也这样说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是，情与貌，略相似”。(《贺新郎》)，词人不说人亲山水，却说山水亲人，山水被赋以灵性和生命，拥抱着诗人，荡涤着诗人的灵魂，给诗人以说不尽的温馨与慰藉。下片，清照在山色水光之外，还要列举一些可亲可爱的晚秋景物，不谈荷花，单说那充实饱满的蓬房和被秋露浸洗的蘋草。它们的挺立的莲蓬光鲜的小花、欲滴的青翠不给荡漾的秋水添上清趣和诗情吗?口语宛然，令人信服这秋光真的是胜似春光，清幽隽永。结尾更有趣，“眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早”。水光山色是“与人亲”的；为什么鸥鹭却把头扭在一边不理人呢，原来它们比山水更有灵性，有风格，它们怪游人沦俗，为什么不在此清幽之地多作留连，偏要忙忙地回到那纷纷扰扰的世间去呢。请看词中的自然，景物，鸥鹭和人，不仅融为一体，论及心灵上的真善美，恐怕人还比其它稍有逊色吧。女诗人这样写是反映她对游湖的兴致，和对秋景的留恋；深一层看，她对大自然及蘋草、鸥鹭的亲近正暗示她在现实生活中追求幽静与知音不得的感喟。
清照的同乡，南宋爱国词人辛弃疾很欣赏她的这类词，他有一首《丑奴儿近》，标题是“博山道中效李易安体”。什么是李易安体呢?第一，运用寻常语，口语；像本诗的“说不尽，无穷好”之类像是随手拈来度入言律。第二，运用白描的手法，以生动的形象、情节、思想动人，不靠修饰用典暗喻或比兴。第三，多写心理状态。妙在不仅写自己的，还写景物的。本诗就有许多很新颖的设想，辛弃疾罢官之后很学此种。
蝶恋花
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关①，唱到千千遍。人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆②。惜别伤离方寸乱③，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远④。
【简说】
这首《蝶恋花》被曾慥《抖乐府雅词》收为清照词。曾慥与清照同时自然比较可信。词的内容是送别，但另本有题：“晚上昌乐馆寄姊妹”，于是有人认为晚上昌乐馆的该是清照自己；伤别的对象该是众姊妹。但细读词句，不难看出分明是夫妻伤离的口气。不仅在本词内不见手足之情的暗示，其他资料或词篇也从来不见清照有情笃如此的姊妹。还是依照本词的具体表现把它当作夫妻伤离的词比较妥当。
这首词写于宣和二年，明诚起知莱州(今山东益都)，将离故居青州(今山东掖县)时。这次言别有特殊背景：当时困难方殷，家难才平。两人在青州偕隐，寄情金石书籍，逃避现实，十分安逸，一旦分离悲伤不能自己，因此词一开篇就写别时泪，唱送别歌，以夸张和白描笔法，毫不掩饰悲痛，但三四句陡然转境，设想明诚旅途艰苦，野宿凄凉，恰如柳永《雨霖铃》，转移“执手相看泪眼”的镜头，忽为对方设想，描绘一幅“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”的新境。过片，再续上片首二句，回叙别筵的一个细节：本来夫妻相别，最可珍惜的是临行交杯、叮嘱千万，不料当时心烦意乱，酒未到，心先醉，草草杯盏，什么要紧话也没说，这一细节叙述，把离情表现得既深且苦，淋漓尽致，不想结句又宕出新意：东莱毕竟不是蓬莱还可以书信往来，不至于像“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”(李商隐《无题》)吧，淡淡的希望，微微的宽解，从热烈激切之辞转入温婉隽永之境，恐怕只有大词人如清照，才有此纵横开合的笔力吧。
蝶恋花
上巳召亲族①
永夜恹恹欢意少②，空梦长安③，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草④，酒美梅酸，恰称人怀抱⑤。醉莫插花花莫笑⑥，可怜春似人将老。
【简说】
这首词有题：“上巳召亲族”，当作于建炎三年(1129)三月，建炎元年，赵明诚起知建康(今南京市)。第二年，清照南下赴建康住所。建炎三年夏初，明诚罢官。八月，明诚病逝。夫妻“上巳召亲族”，只可能在这一年的三月。过后清照飘零无依，怎能召饮亲族呢。据张端义《贵耳集》云：“清照南渡以来，常怀京洛旧事”。她还做了一些义愤激发的爱国诗歌，因遭时忌，现只存零星断句。这就无怪乎本词开端就点明这一个非常时期和非常的思想状态。“永夜恹恹”，“空梦长安”，前者象征国家的一蹶不振，黯淡无光的局面，女词人“空”有乡关之思。“空”怀恢复之志。在长夜漫漫乡梦沉沉的情况下，他们夫妻聊作应节之宴。词中的“报”字“宜”字，透露她应时纳俗，强颜欢笑的内心痛苦。正反两层，跌宕昭彰。和《武陵春》、《永遇乐》是相同笔调，极曲折起落之致。
下片描摹此时此境的感受，杯盘草草，以酒浇愁，以梅比酸。洛阳有醉后插花的风俗。主人说：这里是南方了，不插花也罢，免得勾起乡思，杜甫时，有“感时花溅泪”的诗句。清照感时，提出“花莫笑”的无理要求，借以掩饰“人欲泪”的愁恨情绪。“花笑白发人”(武元衡诗)，“白发戴花君莫笑”(欧阳修词)，词笔一再跌宕，清照从花笑，想到人老，从人老想到春老，逼出精采的结句“可怜春似人将老”。春老喻春意阑珊，象征国事日非。与开端点出“永夜恹恹”相呼应；与作者另首《临江仙》词句“春归秣陵树，人老建康城”一联相契合。明是伤春，实是伤时。“可怜”二字，把春的命运与人的命运绾连在一起。清照此时的亡国哀思，已和北宋人民的思想感情融合为一了。
第56章 李清照(二十首)(3)
浣溪沙
淡荡春光寒食天①，玉炉沉水袅残烟②，梦回山枕隐花钿③。海燕未来人斗草④，江梅已过柳生绵⑤。黄昏疏雨湿秋千。
【简说】
这首词，作者以外物形象刻画人物彤象，以具体的艺术意境体现抽象的内存情思，这里是一位感春的少女。
上片一句起氛围，二句作烘染，三句出人物。先报节序，进写闺中，引出人物。几个和谐和形象，环境，景物，描画一个凝妆倚枕，半日向出神的少女形象。下片，又用几个形象透露少女的感春衷曲。第一层：海燕经春来归；女伴逢春斗草。宋时妇女踏青，往往出草相赛。她们不仅赌斗灵慧，还有占卜命运的意思。这一女子感到寂寞。第二层：野生的梅子熟透落地了。指少女已届摽梅年纪(见《诗经·摽有梅》)，盼望未婚男子前来提亲。柳树的种子已飞散如絮了，春天将去，年华难驻，这一女子还无所寄托。第三层：妇女闺中的唯一娱乐是荡秋千。“秋千”是少女青春的象征，谁知暮春天气阴晴不定，“淡荡春光”刹时变作“黄昏细雨”。秋千已湿，不能再荡。少女年华一逝无还，这意境和欧阳修词“乱红飞过秋千去”(《蝶恋花》)相近，让我们在意境和形象中品其韵味吧。
浣溪沙
髻子伤春懒更梳①，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。玉鸭熏炉闲瑞脑②，朱缨斗帐掩流苏③，通犀还解辟寒无④?
【简说】
清王士祯《花草蒙拾》云：“张南湖论词派有二，一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首”。这话不错。像这首词与上前《浣溪沙》相似，皆以和谐的词境，表达人的内在情绪，为婉约词的正品。这首词开头提出“伤春主题，现出闺中人物，古代妇女梳妆是不可少的功课，代表她对爱情的珍视；对人生的严肃态度。“女为悦已者容”，不梳妆就是失去了悦已之人，伤春的根源在此，接下二句从户外景言情：晚风，落梅暗示年华难驻；淡云疏月象征迷茫的心境与淡淡的哀愁。情景兼至，情随景生。下片以室内物言情：不熏香，不睡觉，心灰意懒，但忽然看见帐角的辟寒通犀，难道它真正能暖气袭人、融解我的心头寒冷么?这一结，陡生新意，以细致的心理活动写尽闺情，曲折含蓄，婉约清丽，无怪清谭献《复堂词话》赞日：“有唐调”。的确女词人学到了以含蓄、浑融的笔意言情的唐音。
孤雁儿
世人作梅词，下笔便俗，予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起①，说不尽、无佳思。沈香烟断玉炉寒②，伴我情怀如水。笛声三弄③，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨潇潇地④，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空⑤，肠断与谁同倚!一枝折得，人间天上，没个人堪寄⑥。
【注释】
①藤床：藤制躺椅。宋无名氏《春光好》词：“小藤床，随意横”。朱敦儒《念奴娇》词：“照我藤床凉似水”。纸帐：明高濂《遵生八笺》：“用藤皮茧缠于木上，以索缠紧勒作绉纹。不用糊，以线拆缝之，顶不用纸，以稀布为顶，取其透气、或画以梅花，或画以蝴蝶，自是分外清致。②沈香：熏香。又名沉水香。③笛声三弄：欢笛三次或奏三曲，见《晋书·桓伊传》。陆游诗：“梅花调苦愁三弄”。汉乐府中有梅花落曲。④潇潇地：形容小雨，地，状语，同“的”。⑤吹箫人去：喻知音者已去，指明诚之亡故。《列仙传》：“萧史者，秦穆公时人，也，善吹箫。能致孔雀白鹤于庭。穆公有女字弄玉，好之，公遂以女妻焉”。玉楼：楼的美称。指穆公为弄玉夫妇所筑的凤台。⑥一枝折得：南朝陆凯曾寄诗和一枝梅花赠给他的朋友范晔。诗曰：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”
【简说】
这首词的词牌原是《御街行》。《古今词话》载无名氏作《御街行》变格。霜风渐紧寒浸被，听孤雁，声嘹唳。一声声送一声悲，云淡碧天如水”。从此，《御街行》又名《孤雁儿》。清照取《孤雁儿》牌名，可能因为这符合她的孤孀状况和词的悼亡内容吧。大概本词作于明诚亡后、建炎末年的一个春天。从词的小序看，应是咏梅之作。作者说别人作梅词，下笔便俗，她作作看，确实也俗。这当然是极谦之语，实际上她是最善于以俗为雅，以故为新的。但这首词又是怎样地免俗的呢?原来作者摆脱一切咏梅的套子，如正面写梅的丰姿，品格；或侧面写梅的环境、典故等等；而是抒发因梅而引的悼亡之情。上片从人到梅，藤榻纸帐，何其简陋。日高方起，何其凄凉。再不能与“香冷金猊，被翻红浪”相比、“说不尽，无佳思”，又是她擅长的以寻常语度入音律，给全词定了调子。香断成灰，便是伴侣，心寒似水，便是情怀，忽听笛声悠扬不断，吹的是梅花三弄，笛声该把梅花惊醒了吧；初放的梅花该给人间带来春之消息吧。从女词人的心理活动引出梅来，这便是以俗为雅，自创新格。
下片从梅到人。春雨潇潇，对梅而言，春情无限；对人而言。催人下泪。雨下得急，泪流得多。雨和泪织成一境的词句不少：如聂胜琼的：“秋前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”《鹧鸪天》，苏轼的：“秋雨晴时泪不晴”(《南乡子》)都是动人心魄的，这里也不例外。接下活用两个典故，却为点明悼亡主题，却与梅花有关。清照、明诚志同道合，感情甚笃，她把自己比做弄玉明诚比做萧史，是恰当的。但弄玉萧史，双宿双飞。她却“吹人去”，知音已亡，还提什么观赏梅花“肠断与谁同倚”和“看取晚来风势，故应难看梅花”(《清平乐》)相似，都是孀妇口吻，衰飒之音。结尾，用了一个南朝陆凯以侮寄赠好友范晔的典故，也是恰当的，因为他们这一对夫妻也是以文会友的，然而悲痛的深交不同，她和明诚是死别。寄梅诗云：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南天所有，聊赠一枝春”。清照与明诚过去小别时，采得菊花，暗香盈袖，只恨路远莫致，《醉花阴》怎比如今“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”?“人间天上”四个字，长恨绵绵，虽然明白如话，但思苦悲深，余意不尽。这便是以故为新，不落窠臼。
清照以白话词句，谱成一曲哀音，确是至情之作。
摊 破 浣 溪 沙①
病起萧萧两鬓华②，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水③，莫分茶④。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉⑤，木犀花⑥。
【简说】
这一首是清照晚年自况。小词平淡入妙，浑朴见深，看出作者于词已达炉火纯青之境。“病起萧萧两鬓华”勾勒出女词人历尽艰辛的衰老形态，她的《清平乐》有句：“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”；《永遇乐》有句：“如今年憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去”，都是在今非昔比之时，以两鬓生华描写凄凉晚景的。这里说“病起”，明诚逝世后，清照大病，“仅存喘息”(《金石录后序》)。词中所云，恐怕未必专指那场大病的愈后，而是泛指在大灾难与大悲痛之余，女词人带病进入相对安定和宁静的老年。这首词不同于她的一些危苦之词，而是别具一格，表明她对人生的积极态度和一种坚韧精神。看她老年晚景，如何排遣?一碗豆蔻熟水，这是她病体所需。茶能缓解豆蔻的药性，因此不再沏茶，饮茶原是明诚夫妻的共同嗜好，南渡以前，他们在青州归来堂，一起校勘签题金石书画。工余饭罢，烹茶，赌茶(《金石学后序》)，他们在淄州。赵明诚从一当地人得白居易书《楞严经》真迹，立刻上马疾归，夜交二鼓与清照烹大龙团，相对展玩(缪荃孙《云自在龛笔记》)，两处提到饮茶，都伴随着幸福，而这时病骨支离，对影茕独的她，说道“莫分茶”，抚今忆昔是何寄怅惆啊!二是枕上看书，门前观景。过去怀有抱负与梦想看书；现在只为消遣养病。过去游春盼睛天，现在只好在家里，因此风趣地解嘲道：闲处最好，有雨偏佳。况且，还有那“终日向人多蕴藉”的桂花相伴。清照往往把美妙的品德与情思交付给花儿，却拔过来说花自多情、花自有品。清照另有词赞桂花：“何须浅碧深红色，自是花中第一流《鹧鸪天》不知蕴藉几多时，但见包藏无限意”(《玉楼春》)，这样的木犀花，难道不是清照晚年人格的观照么!
清平乐
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意①，赢得满衣清泪②。今年海角天涯，萧萧两鬓生华③。看取晚来风势④，故应难看梅花。
【简说】
这首词是清照晚年之作。以梅花为题，抒发今昔之感。开端：“年年雪里，常插梅花醉”是昔；过片“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”是今。清照前期词中，常有咏花之作。咏菊不少，咏梅更多。或以花比附清品，或以花寄托幽思。在她的咏梅词篇里，往往撇开梅花神态的描摹，或以初春雪景作衬托，如“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻”(《渔家傲》)；或以清歌醉饮作烘染，如：“座上客来，尊前酒满，歌声共、水流云断”(人娇》)。为了倾诉对梅花的爱慕，或强调观赏及时，如：“南枝可插，更须频剪。莫直待，西楼数声羌管”(《人娇》)，“要来小酌便来休，不必明朝风不起”(《玉楼春》)或珍重深情不断如：“莫恨香消玉减，须信道，迹扫情留。难言处，良宵淡月，疏影留风流”(《满庭芳》)，但在南渡以后，物是人非，咏梅的内涵和情调起了根本的变化。看这一首，抚今追昔，繁华尽逝，看她写了挼搓梅花，洒满襟怀的是梅花片片，清泪点点，前期咏梅词，哪得如此哀感顽艳的词句?过片转作变徵之音：“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”，十二个字，声泪俱下，她的词风，从宛转秀逸转为挥洒苍凉，开南宋爱国词人一路结末二句，更加声如裂帛：“看取晚来风势故应难看梅花”。“晚来风势”，语出双关，指的是国家情势的恶劣，人、梅比并，“故应难看梅花”，是作者对逝去的如梅花般繁盛岁月，对梅花标格的自身的沉痛诀别。现实无情，今非昔比，从此再无观看与品味梅花的雅兴与清梦了。
这篇词悲深凄绝，探得梅花魂魄。因此，应视作清照梅花词之冠。
第57章 吕本中(三首)
吕本中(1084～1145)，字居仁。其先河南人，南渡后为金华(今浙江县名)人。高宗绍兴六年(1136)赐进士出身。任中书舍人(起草有关诏令，承办各项文书的官吏)，权直学士院(在翰林学士院值班，草拟机密诏令)。因忤秦桧而罢职。学者称东莱先生。他是始倡江西诗派这个名称的人。有《紫微词》。
釆桑子
恨君不似江楼月，南北东西。南北东西。只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时。
【简说】
这是一首富于民歌情调的小词，用重叠，对比等手法，诉述了别时多、团圆少的离恨。
南歌子
驿路侵斜月①，溪桥度晓霜②。短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳。旅枕元无梦，寒更每自长③。只言江左好风光④，不道中原归思转凄凉。
【简说】
这首词写旅途所见及思念故土的愁绪。
上片一、二句写旅途艰辛。“斜月”、“晓霜”写出词人星夜兼程，披霜戴月地赶路，备尝天涯羁旅之苦，气氛悲凉。三、四句写重阳佳节而居处深山所见的悲凉景象。“短离残菊一枝黄”句用清晰的线条和颜色描绘出一幅深山村舍萧条冷落寂静的晚秋图，反衬出词人孤寂的心情。
下片抒情。尽管旅途劳顿，夜晚却辗转反侧不能入睡。“寒更每自长”，通过寒夜悠长的更鼓声，创造出浓郁的凄凉气氛，从而写出主人公的愁思。最后两句直抒胸臆，道出夜不能寐的原因，即对中原故土的怀念。
全词语言生动流畅，风格清新爽朗，写景抒情交融，是一篇耐读的佳作。
踏莎行
雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知①?请君问取南楼月②。记得去年，探梅时节③。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒?到今犹恨轻离别④。
【简说】
这是一首咏梅怀人词，写得朦胧迷离，含蓄隽永。
词的上片写梅与雪的似与不似，赞咏梅的独特风韵。“雪似梅花，梅花似雪”初看似乎是文字游戏，细品味方见词人浅语中蕴深意。反复比较，一则表现词人相爱之殷的心态，二则说梅洁白无瑕，晶莹剔透，三则为下旬蓄势铺垫。“似和不似都奇绝”句妙语惊人。“似”是讲色白，纯净之美；“不似”说梅有暗香，气味美。色白如雪，幽香沁人，自然是“似和不似都奇绝”了。“恼人风味”两句道出了奇绝的真正原因，这种奇绝景色一般人是不能领略的，只有南楼月才能一睹其风采。南楼月常借指美人。
词的下片抒怀人之情。“记得去年，探梅时节”是对上片的小结。雪地探梅是去年的往事，那时携情人共赏，其景其情美不胜收，但即是往事，则意味着现实的物是人非。词到结尾，才点明为什么醉醒交错，是因为“轻离别”的“恨”所致。
第58章 洪皓（一首）
洪皓(1088～1155)，字光弼，饶州鄱阳(今江西波阳)人。徽宗赵佶时，曾代理宁海县令等。高宗赵构建炎三年(1129)，充任大金通问使。在金留居太原一年余，以后转移到云中(今山西大同)半年，冷山(今吉林农安)十年，最后到燕京(今北京)。十余年间屡遭软禁，受尽艰辛。金统治者曾逼迫他到伪齐刘豫手下去做官，又想任命他为翰林学士，遭他拒绝。绍兴十三年(1143)，洪皓回到南宋。他曾当面揭露秦桧昔年叛变的隐情，致使秦桧怀恨在心，将他逐出朝廷。后来死于贬窜途中。其词多怀念家园之作。著有《鄱阳集》、《松漠纪闻》。存词二十一首，大部分作于留北时，词中抒发了热烈的家国之思。
江梅引
忆江梅
顷留金国，四经除馆①，十有四年②，复馆于燕③。岁在壬戌④，甫临长至⑤，张总侍御邀饮⑥。众宾皆退，独留少款⑦，侍婢歌《江梅引》⑧，有“念此情，家万里”之句。仆曰⑨：“此词殆为我作也。”又闻本朝使命将至⑩，感慨久之。既归，不寝，追和四章，多用古人诗赋，各有一“笑”字，聊以自宽。如“暗香”、“疏影”、“相思”等语，虽甚奇，经前人用者众，嫌其一律，故辄略之。卒押“吹”字，非“风”即“笛”，不可易也。此方无梅花，士人罕有知梅事者，故皆注所出。
天涯除馆忆江梅，几枝开?使南来，还带余杭春信到燕台。准拟寒英聊慰远。隔山水，应销落，赴诉谁?
空恁遐想笑摘蕊，断回肠，思故里。漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞。更听胡茄，哀怨泪沾衣。乱插繁花须异日，待孤讽，怕东风，一夜吹。
【简说】
词的上片从忆江梅起笔，点出特定的环境和词人的心情，身陷北国，心系江南故国，表现了词人对祖国的怀念，从遥想江梅自然想到南使来时应带来杭州的梅花，词人对梅的爱实则是对归回南国信息的关心。接下来四句写词人担心，“应销落”，暗示抗金爱国力量的衰落，自己的南归将化为泡影。
词的下片，抒写思念故乡，盼望南归的心情。一、二句描写“笑摘蕊”的美好景象，引发寸断肝肠般的“思故里”。三、四句以弹梅花曲出魂飞南国，五、六句写听到胡笳声，感到严酷的现实不能改变，回归无期，泪水湿衣，沉痛之情跃然纸上。末尾写期待和担忧交织的心情。
从词语中可以知道，洪皓所作四首梅花词中均有“笑”和“吹”字。这并非玩弄字眼，而是寄寓思情。下片首句中的“笑”字和尾句中的“吹”字，堪称词眼。“笑”字不仅生动地写出往昔的欢乐，而且抒发了词人乐观的精神，还为无限的思念进行了不可缺少的铺垫。“吹”字则把他对时代风暴的强烈感受和盘托出。
该词使用了不少关于梅花的典故，贴切而不显牵强，比兴手法的成功运用使全词生动感人。此外，情真意切是本词打动读者心弦的根本力量所在。
第59章 韩世忠（一首）
韩世忠(1089～1151)，字良臣，绥德(今陕西)人，南宋名将。行伍出身，宋金战争起，在河北力抗金军，旋随高宗南下，升至浙西制置使。建炎四年(1130)率八千军困兀术军于黄天荡。绍兴四年(1134)在大仪(今扬州西北)大破金和伪齐联军。两年后任京东淮东路宣抚处置使，开府楚州(今江苏淮安)，力谋恢复。秦桧主和，他多次上疏反对。绍兴十一年(1141)授枢密使，解除兵权。以岳飞冤狱面诘秦桧，又抗疏反对和议，不为采纳，愤而自请解职，闭门谢客。死后追封蕲王。
满江红
万里长江，淘不尽、壮怀秋色。漫说道、秦宫汉帐，瑶台银阙①。长剑倚天氛雾外，宝弓挂日烟尘侧。向星辰、拍袖整乾坤，难消歇。龙虎啸，风云泣。千古恨，凭谁说。对山河耿耿，泪沾襟血。汴水夜吹羌笛管②，鸾舆步老辽阳月③。把唾壶敲碎问蟾蜍，圆何缺。
【简说】
相传这首诗是作者将金兀术的军队围困在黄天荡时所写的。金兵的战船在韩世忠和梁红玉统率的船队的追逐下，误入没有出口的断河黄天荡中，成了瓮中之鳖。韩世忠的船队封锁了荡口，欲将金兵困死。一天晚上，月明星稀，韩世忠与梁红玉在船头饮酒赏月。眼见金兵即将全军复没，大功将成，韩世忠兴奋不已，乘着酒兴，拔剑起舞，吟唱了这首《满江红》词。
韩世忠是一介武夫，一生戎马倥偬，读书不多，填词就更少了，传世的也只不过是寥寥几首，文如其人，这首词也同韩世忠一样，风格豪爽酣畅，更无半点逶迤曲折。开篇以秋日长江发端，从汴京旧宫殿的壮丽，引到今日之刀光剑影，战尘弥漫，从而抒发整顿乾坤，中兴宋室的豪情壮志。下片叙写亡国之痛，“对山河耿耿，泪沾襟血”写出了对靖康之变的哀痛。“汴水夜吹羌笛管，鸾舆步老辽阴月”二句更突出了对徽、钦二帝的惦念和挂牵。忠君之情，催人泪下。结尾两句“把唾壶敲碎问蟾蜍，圆何缺”运用了东晋王敦敲击唾壶的典故，更把一腔悲愤忧伤之情表现得淋漓尽致。
这首词语言质朴无华，直抒胸臆，激昂慷慨，酣畅淋漓，颇有英杰豪气。
第60章 胡世将(一首)
胡世将(1085～1142)，字承公，晋陵(今江苏武进县)人。宋徽宗崇宁五年(1106)进士。南渡后，官至中书舍人，后出知镇江府，又任四川安抚制置使(负责边防及军事民政的长官)等职。绍兴十二年卒。胡世将在政治上是竭力主战的人物。他不是词人，但现存的一首《酹江月》真在南宋初期爱国词篇中颇有特色。
酹江月(即念奴娇)
秋夕兴元使院作，用东坡赤壁韵①。
神州沉陆②，问谁是、一范一韩人物③。北望长安应不见，抛却关西半壁④。塞马晨嘶，胡笳夕引⑤，赢得头如雪⑥。三秦往事⑦，只数汉家三杰⑧。试看百二山河⑨，奈君门万里⑩，六师不发(朝议主和)。阃外何人回首处，铁骑千群都灭(富平之败)。拜将台敧，怀贤阁杳，空指冲冠发。栏干拍遍，独对中天明月。
【简说】
本词大约写于绍兴八、九年间，作者任四川安抚制置使。词的上片写北宋范仲淹、韩琦长期守卫边疆，抵御西夏的侵扰，如今已被金兵占领；下片写爱国志士因南宋朝廷主和，不能实现收复中原的满腔悲愤。词的风格沉郁悲壮。