2016年5月25日凌晨一时，著名女作家、文学翻译家和外国文学研究家杨绛先生在北京协和医院病逝，享年105岁。这位钱钟书先生口中的“最贤的妻，最才的女”，永远离开了我们，也结束了在人间的孤独，一路风尘雨雪，一河漫长的岁月，晚年漂泊，一直寻觅归途的孤独先生，在天堂里，有他最亲爱的家人拥抱他。
杨绛先生一生高贵温婉，安静雅致，他文笔不凡，行文淡雅写作和翻译的作品都得到了高度的评价。在他的笔下，生命鲜活，情感充沛，无论是充满了忧伤的回忆，或者真诚地讲诉，还是坦然的思考，都铺陈出了独特而精彩的内容。
先生已去，留下绝唱在人间，且随轻风翻开这些精彩的作品，走近杨绛先生的世界。
《我们仨》（长篇散文）
用最平实的回忆，引来泪千行。
【内容简介】
这本书是杨绛先生在92岁时所著，该书以简洁而沉重的语言，回忆了先后离她而去的女儿钱瑗还有丈夫钱锺书，回忆了一家三口那些快乐而艰难、爱与痛的日子。全书讲述了一个单纯温馨的学者家庭，几十年平淡无奇、相守相助、相聚相失的经历。全书分为三部分。第一部分中，杨绛以其一贯的慧心、独特的笔法，用梦境的形式讲述了最后几年中一家三口相依为命的情感体验。第二部分，女儿与丈夫先后病重去世，作者在书中以梦幻的形式表现了这段深重的情感经历。第三部分，以平实感人的文字记录了自1935年伉俪二人赴英国留学，并在牛津喜得爱女，直至1998年女儿与钱先生相继逝世，这个家庭鲜为人知的坎坷历程。
【走近本书】
“我一个人思念我们仨。”
“古驿道烟雾迷蒙，杨柳成行，杂树丛生，野草滋蔓，几棵苍松翠柏掩映着谁家的陵墓。”
“我们这个家，很朴素；我们三个人，很单纯。我们于是无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。碰到困难，我们一同承担，困难就不复困难;我们相伴相助，不论什么苦涩艰辛的事，都能变得甜润。我们稍有一点快乐，也会变得非常快乐。”
《走到人生边上》（作品集）
用独特的角度去思考人生大命题
【内容简介】
这本书是杨绛先生在96岁高龄的时候所著作，她第一次坦陈了自己对于命运、人生、生死、灵与肉、鬼与神等根本问题的思考。并以多篇精彩随笔对自己的看法加以佐证。该书思路缜密，文笔优美，内蕴激情，是不可多得的佳作。此书共分为两部分，在书中杨绛先生关注了神和鬼的问题，人的灵魂、个性、本性，灵与肉的斗争和统一，命与天命以及人类的文明等问题。融汇了文学、哲学、伦理学精神分析等学科的知识，并形成了自己的思考。后一部分则由注释《写在人生边上》多篇散文构成。在《论语趣》一文中，杨绛女士提到，钱钟书先生和她都认为，孔子最喜欢的弟子是子路而不是颜回，最不喜欢的是不懂装懂、大胆胡说的宰予。《写在人生边上》是钱钟书先生的第一个集子,由杨绛女士编定。本书则是这个集子的注释，回答了神和鬼的问题，有关人的问题，灵与肉的斗争和统一，修身之道，人生的价值等。
【走近本书】
“二零零五年一月六日，我由医院出院，回三里河寓所。我是从医院前门出来的。如果由后门太平间出来，我就是‘回家’了。”
“躺在医院病床上，我直在思索一个题目：《走到人生边上》。一回家，我立即动笔为这篇文章开了一个头。从此好像着了魔，给这个题目缠住了，想不通又甩不开……”
《洗澡》（小说）
半部《红楼梦》加上半部《儒林外史》
【内容简介】
这部小说写解放后知识分子第一次经受的思想改造——当时泛称“三反”，又称“脱裤子，割尾巴”。这些知识分子耳朵娇嫩，听不惯“脱裤子”的说法，因此改称“洗澡”。本书第一部写新中国不拘一格收罗的人才，人物一一出场。第二部写这些人确实需要“洗澡”。第三部写运动中这群人各自不同的表现。“洗澡”没有得到预期的效果，原因是谁都没有自觉自愿。这部小说里，只有一两人自觉自愿地试图超拔自己。杨绛先生把知识分子这一群体的内心世界、外貌形象刻画得惟妙惟肖。书情节生动，文笔简练，富有生活气息，反映了那个年代以及那个年代的人们真实的思想壮志。本书语言简洁、内容丰富、通俗易懂，是一本了解解放后知识份子的思想感情读物。
【走近本书】
“假如说，人是有灵性、有良知的动物，那么，人生一世，无非是认识自己，洗练自己，自觉自愿地改造自己，除非甘心于禽兽无异。但是这又谈何容易呢。”
“她的条件并不苛刻，只是很微妙。比如说，她要丈夫对她一片忠诚，依头顺脑，一切听她驾驭。他却不能是草包饭桶，至少，在台面上要摆得出，够得上资格。他又不能是招人钦慕的才子，也不能太年轻，太漂亮，最好是一般女人看不上的。他又得像精明主妇用的老妈子，最好身无背累，心无挂牵。”
《洗澡之后》（小说续集）
敲钉转角，有情人终成眷属
【内容简介】
本书是杨绛先生为他的长篇小说《洗澡》所写的续集。作者为了防止《洗澡》中“姚宓与许彦成之间那份纯洁的友情”被人误会，在已近百岁高龄的时候，开始动笔创作了这部续集。与《洗澡》相比，《洗澡之后》人物依旧，但故事有所不同，《洗澡》中有纯洁感情的男女主角，在《洗澡之后》终于有了一个称心如意的结局。许彦成的妻子杜丽琳因在鸣放中积极表态，被打成“右派”，下放劳动过程中与同为“右派”的叶丹产生了感情。回京后她主动提出与许彦成分手，使两个人的精神都得到了解脱，各自找到了称心的感情归宿。
【走近本书】
“假如我去世以后有人擅写续集，我就无法阻挡了。现在趁我还健在，把故事结束了吧。”
这部续作，是杨绛先生对自己喜爱的角色一个“敲钉转角”的命运交代和分配。
《干校六记》 （散文集）
怨而不怒，悲而不伤，用幽默与讽刺写生命，写生活
【内容简介】
本书分别收录了《下放记别》、《凿井记劳》、《学圃记闲》、《“小趋”记情》、《冒险记幸》、《误传记妄》六篇。从衣食住行、同志之谊、夫妻之情等琐事中反映知识分子于“文化大革命”中在干校的劳动生活。本书如何以小点缀反映大背景，以小穿插说出大故事，这也是阅读本书的趣味所在。文革期间，政治混乱，批斗无日无之。在政治的最上层，这本来就是一场夺权的运动，弥漫全国的，就是互相猜疑、互打报告，乃至于文攻武斗的一种局面。在这场运动中，人性的尊严不但尽失，也受到了极大的扭曲，可以说是中国近代史上最惨痛的一页血泪史。但我们读《干校六记》，却读不到对这种不合理现象的强烈控诉和谴责，字里行间只是平和的语调，或顶多是一点点淡淡的无奈和婉转的讽刺。只是，在仔细咀嚼后，也许会尝出一点辛辣的讽刺意味。
【走近本书】
“‘记劳’，‘记闲’，记这，记那，那不过是这个大背景的小点缀，大故事的小穿插。”——钱锺书《干校六记》书前小引
“我又合上眼，让眼泪流进鼻子，流入肚里。”——《下放记别》
“这样，我们老夫妇就经常可在菜园相会，远胜于旧小说、戏剧里后花园私相约会的情人了。”——《学圃记闲》
《称心如意》（戏剧）
细腻温婉而带有生机活力的揶揄调侃
【内容简介】
《称心如意》是杨绛先生的著名现代戏剧之一，也是杨绛先生的话剧处女作。完成于1942年冬，该剧43年被搬上舞台并由著名导演黄佐临执导，著名演员李建吾、林彬出演，反响极大，颇受欢迎。《称心如意》故事发生在30年代的上海，讲述了当时富人们所谓上流人物的下流品性，看到了大上海的小社会全貌。李君玉因为失去父母前来投靠亲戚，却遭到各位舅舅舅妈的排挤，被踢来踢去无人愿意收留，而最终却歪打正着的得到了朗斋舅舅的爱怜，认作孙女可谓称心如意……整部作品没有一丝漏洞，完美无瑕，同时语言又本色自然，有强烈的幽默感并使人过目不忘。
【走近本书】
“我还是耐着心让他磨，等他火气过了，觉得我这个秘书还可以，就认真用我了。”
“有职业总比没有职业好啊。能这么顺顺利利地忙，我就心满意足了。”
“我不是享福的。”
《弄假成真》（戏剧）
中国话剧库存中的有数的好作品
【内容简介】
青年周大璋，仪表非凡却穷困不堪，与早年守寡的母亲寄住舅父开的杂货铺楼上。他原有个女朋友张燕华，是个自食其力的女职员，也是因为家境清贫，寄住在她伯父、地产商张祥甫家中。周大璋因此结识了地产商的阔小姐张婉如，立刻移情另注，准备把阔小姐当作他的登天梯。两位姑娘同时被他吹得神魂颠倒，把他当作年轻有为的大人物。最终，张燕华费尽心机，用闪电式的巧妙手腕赚得周大璋旅行结婚。周大璋的母亲不见了儿子，却误以为地产商要把宝贝儿子入赘，登门拜访，向亲家要人却出尽了洋相，她儿子天花乱坠的谎话也彻底拆穿……《弄真成假》使中国现代喜剧文学呈现出一种新的话语风范和写作姿态。
【走近本书】
以女权主义为视角深刻地批判了传统文化对女性的异化和伤害，作品是机智话语策略下女权的深度追问。
面对传统文化所造成的种种罪恶，杨绛始终幽默、豁达，她乐观、自信地指出了它们必然走向灭亡。
《将饮茶》（散文集）
世态人情，比明月清风更饶有滋味
【内容简介】
这本散文集包括三类内容，第一类为回忆父亲杨荫杭和三姑杨荫榆的文章，第二类为详述钱钟书创作《围城》的背景及情形的文章，第三类为描写“文革”时期种种遭际的文章。作者以细腻传神而又幽默风趣的文笔记人叙事，活画出了人物形象也绘描出了时代氛围，使全书在貌似轻松恬然中富于深刻隽永的人生意蕴和探赜索隐的史料价值。
【走近本书】
书上的描摹，戏里的扮演，即使栩栩如生，究竟只是文艺作品；人情世态，都是天真自然的流露，往往超出情理之外，新奇得令人震惊，令人骇怪，给人以更深刻的效益，更奇妙的娱乐。
惟有身处卑微的人，最有机缘看到世态人情的真相，而不是面对观众的艺术表演。
《春泥集》（作品评论集）
文学爱好者的必读之物
【内容简介】
这是一本由杨绛先生撰写的论集，主要包括：堂吉诃德和《堂吉诃德》、重读《堂吉诃德》、论萨克雷《名利场》、斐尔丁的小说理论、艺术与克服困难——读《红楼梦》偶记、李渔论戏剧结构。
【走近本书】
“最近读到两本好书：钱锺书同志的《旧文四篇》和杨绛同志的《春泥集》。都是薄薄的小册子，却含蕴了足够的重量。没有几十年铁杵磨针的功夫，是写不出这样的书来的。”——柯灵
《倒影集》（短篇小说集）
精雕细琢的小故事
【内容简介】
本书中收录了杨绛先生解放前写的五个短篇:《“大笑话”》、《“玉人”》、《鬼》、《事业》、《璐璐,不用愁:》。
【走近本书】
“故事里的人物和情节,都是旧社会的。在我们的新时代，从前的风俗习尚，已陈旧得陌生，或许因为陌生而变得新奇了；当时见惯不怪的事，现在也会显得岂有此理而使您嘻笑、使您怒骂。”
杨绛先生温厚而幽默，但容不得假与恶，她静悄悄地隐身，又在静悄悄地影响着这个时代。很久之前，他借翻译兰德的诗，写下了无声的心语：我和谁都不争，和谁争我都不屑；我爱大自然，其次就是艺术；我双手烤着生命之火取暖；火萎了，我也准备走了。
杨绛先生一生都没有停止过思考和对文字的笔耕，她勤勉而勇敢，热情而认真，他在不断创作，也在不断地替钱钟书先生完成遗愿。直到先生仙逝，为我们留下了大量宝贵的文字。
杨绛先生曾感慨：“锺书逃走了，我也想逃走，但是逃到哪里去呢？我压根儿不能逃，在人世间，打扫现场，尽我应尽的责任。”如今，他安然离去了，再也不孤独，不用再想着“逃到哪里去”了。一百岁那年，他曾说“我今年一百岁，已经走到了人生的边缘，我无法确知自己还能往前走多远，寿命是不由自主的，但我很清楚我快‘回家’了。我得洗净这一百年沾染的污秽回家。”如今，他结束了孤独，“回家”了，让我们用最虔诚的心送出祝福，祝先生安然回家团圆。
杨绛先生作品统计（不完全计）：
剧本：《弄真成假》、《称心如意队》、《游戏人间》、《风絮》。
散文：《干校六记》、《将饮茶》、《记钱钟书与〈围城〉》、《回忆我的姑母》、《杂忆与杂写》、《听话的艺术》、《丙午丁未年纪事》、《喝茶》、《我们仨》、《忆孩时》、《我在启明上学》、《走到人生边上——自问自答》、》、《窗帘》、《收脚印》、《鬼》、《阴》、《流浪儿》、《风》、《隐身衣》。
译作：《堂吉诃德》、《吉尔•布拉斯》（法国文学名著，译稿经钱锺书校订）、《1939年以来的英国散文选》、《小癞子》、《斐多》。
小说：《洗澡》、《倒影集》、《璐璐，不用愁!》、《小阳春》、《大笑话》、《玉人》、《ROMANESQUE》、《鬼》、《事业》。
论集：《春泥集》、《关于小说》、《“隐身”的串门儿》。
整理出版：《钱锺书手稿集•容安馆札记》、《钱锺书手稿集•中文笔记》
附：杨绛先生经典语录
在这物欲横流的人世间，人生一世实在是够苦。你存心做一个与世无争的老实人吧，人家就利用你欺侮你。你稍有才德品貌，人家就嫉妒你排挤你。你大度退让，人家就侵犯你损害你。你要不与人争，就得与世无求，同时还要维持实力准备斗争。你要和别人和平共处，就先得和他们周旋，还得准备随时吃亏。——《走到人生边上》
我们曾如此渴望命运的波澜,到最后才发现,人生最曼妙的风景,竟是内心的淡定与从容。我们曾如此期盼外界的认可,到最后才知道,世界是自己的,与他人毫无关系。——《一百岁感言》
一个人经过不同程度的锻炼，就获得不同程度的修养、不同程度的效益。好比香料，捣得愈碎，磨得愈细，香得愈浓烈。我们曾如此渴望命运的波澜，到最后才发现：人生最曼妙的风景，竟是内心的淡定与从容……我们曾如此期盼外界的认可，到最后才知道：世界是自己的，与他人毫无关系！——《一百岁感言》
少年贪玩，青年迷恋爱情，壮年汲汲于成名成家，暮年自安于自欺欺人。人寿几何，顽铁能炼成的精金，能有多少？我们曾如此渴望命运的波澜，到最后才发现：人生最曼妙的风景，竟是内心的淡定与从容；我们曾如此期盼外界的认可，到最后才知道：世界是自己的，与他人毫无关系。——《一百岁感言》
世态人情，比明月清风更饶有滋味；可作书读，可当戏看。书上的描摹，戏里的扮演，即使栩栩如生，究竟只是文艺作品；人情世态，都是天真自然的流露，往往超出情理之外，新奇得令人震惊，令人骇怪，给人以更深刻的效益，更奇妙的娱乐。惟有身处卑微的人，最有机缘看到世态人情的真相，而不是面对观众的艺术表演。——《将饮茶》
我曾做过一个小梦，怪他一声不响地忽然走了。他现在故意慢慢走，让我一程一程送，尽量多聚聚，把一个小梦拉成一个万里长梦。这我愿意。送一程，说一声再见，又能见到一面。离别拉得长，是增加痛苦还是减少痛苦呢？我算不清。但是我陪他走的愈远，愈怕从此不见。——《我们仨》
一个人不想攀高就不怕下跌，也不用倾轧排挤，可以保其天真，成其自然，潜心一志完成自己能做的事。——《将饮茶》
在大的时代里，个人正如一叶扁舟，唯有随波逐流，偶尔的讽刺、同情，但人也只能平静地一步步走向坟墓而已。命运于此，并不是一个悲剧，不过是巨大的讽刺。——《干校六记》
常言“彩云易散”，乌云也何尝能永远占领天空。乌云蔽天的岁月是不堪回首的，可是停留在我记忆里不易磨灭的，倒是那一道含蕴着光和热的金边。——《将饮茶》
其实，如果不想干人世间所不容许的事，无需仙家法宝，凡间也有隐身衣；只是世人非但不以为宝，还惟恐穿在身上，像湿布衫一样脱不下。因为这种隐身衣的料子是卑微。身处卑微，人家就视而不见，见而无睹。——杨绛《隐身衣》
创作的一个重要成分是想象，经验好比黑暗里点上的火，想象是这个火所发的光；没有火就没有光，但光照所及，远远超过火光点儿的大小。——《将饮茶》
我陪他走得愈远，愈怕从此不见。——《我们仨》
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