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晴空一鹤排云上_我云秋日胜春晴空一鹤排云上

作者:车型网
日期:2022-08-28 08:20:44
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己亥仲春,应友人之邀,与海上群贤俊彦,至扬州油彩画家李翔先生处赏画。坐车过江抵达邗上,已是华灯烂漫之时,但见老街新城,飞速发展,昔日繁华,隐约可期,古人云:“腰缠十万贯,骑鹤上扬州”,良有以也。


一鹤排云上


次日,未访画室谈艺观图,先入湖桥园林观景。适逢假日,瘦西湖游人如织,但见桃红柳绿之间,红男绿女穿梭,老人少儿勾绕,熙来攘往,有如缂丝“通经断纬”,织就一幅《扬州繁盛图》。乍入湖边花树人丛之内,令我有素人移步观花,忽遇千蜂万蝶,陷入一片喧哗热闹纷乱,左挣右扎,目为之盲,耳为之聋,一时之间,避无可避,让无可让。无奈,只好随友人水遁,鱼贯进入小船,祭出以碧波为隔之法,方能转现场亲历立体音响,为默片远距无声观赏,并得暇于舟行之际,在青松断枝空处、翠竹摇竿间隙,剪取清净一片,做为湿纸面巾,遮头覆额,求得少许安闲。

船至平山堂,忽忆寒斋多年旧藏仪征阮大学士所书绢本团扇小品:

余荡双桨小舟,出虹桥,绿树满野,绿草满隄,新荷有花,蝉声不断,乘潮而行,直至平山。

舟子乞舟名,余名之曰:“绿野”。梅叔弟曰:“舟之所到,皆绿野也。绿野,奚必堂?” 晋公以“绿野”名堂,有以哉!大约古人园亭,求其能野者,鲜矣。即如今城内之园,必无一能当“野”字者。今平山一路,园亭而尚有能野者。司马公“独乐园”,宋人曾画为园,园最朴野。东坡题之曰:中有五亩园,花竹秀而野。

苏公“野”字,与晋公意合,人罕知其趣。慎斋四弟,思之然耶。兄伯元。

倡言《北碑南帖论》的阮大学士,小字行楷写来,自在潇洒,行文亦顿挫有致。全文开篇直叙所见,忽而转成问答,然后议论翻空,用典使事,点出主题,一气呵成。他临池时,逸兴遄飞,信笔写来,漏字即补,缺字后填,墨色或浓润或干涩,笔意或粗重或纤细,惬意之情,不羁之态,全在行气之间显露,所欠者,唯鲁公乱头粗服的刚毅气息耳。

两百多年前,阮芸台游瘦西湖时,举目所见,无非“绿树满野,绿草满隄,新荷有花,蝉声不断”,低首所思,则不只是七百年前建“平山堂”的扬州知府欧阳修,建“独乐园”的四朝名相司马光及为之题句的大诗人苏轼,还一直追溯到千年前建“绿野堂”的唐代名相晋国公斐度,文章多姿,娓娓写来,主旨全在一个“野”字。可见素心人游园踏青,意不在人工巧思堆砌,而在巧思所衬托出来的野趣。可惜,此一“野”字,古来已经“罕知其趣”,今人更是不知所云。


一鹤排云上


游湖完毕,大家来到李翔画室,但见画面沉郁寂寥荒率,色调灰黑冷白迷蒙,一洗室外的喧哗热闹纷乱,让人眼睛为之渐渐由暗转亮,遂觉一路沉默寡言的画家,自有其欲语还休的理由,因为他所有的思考与情感,全都付诸画笔,锤炼出的线条,简约含蓄有味;混合成的颜色,沉潜细致深厚。张彦远论艺有“画有疏密二体”之论。李翔之画,多荒郊野外残垣废墟之景,可谓十分疏阔荒凉凄清,然其笔法颜色肌理,则细密紧实饱满,可称得上是合“疏密二体”为一图。适才春风阳光湖上未得之境,却于满眼阴暗秋意的画室中得之,实在出乎意料。难怪欧阳修要说:“萧条淡泊,此难画之境,画家得之,览者未必识也!”

北宋时,绘画美学所追求的境界,从顾恺之所倡言“千岩竞秀,万壑争流”的繁华春景,开始朝米元章所力主“平淡天真”的秋意美学转移。欧九画论,实开此道之先声,他特别强调:“故飞动迟速,意浅之物易见,而闲和严静,趣远之心难形。”李翔寓居于烟花三月的热闹市区,不为繁华所动,居然能以油彩之笔,辛苦觅得深秋“闲和严静,趣远之心”!这一点,恐怕以三百年前扬州八怪之一高翔的墨彩妙笔,也不是随意出手可得的。寒斋所藏高西唐的《秋树远岫图》,平淡闲远之趣有之,然荒率萧条之意就不如李翔了。


一鹤排云上


次晨,一行人于做别扬州之前,特地到城中富春老店,一尝有名的在地小吃。大家进入清静素净的包间,耐心等待美味上桌,我偶然抬头,默默辨认墙上所挂草书诗屏。其中一首云:

自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝;

晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。

竟然是出入斐度“绿野堂”中的诗人好友刘梦得禹锡之作。窗外,金色的朝阳正为柳丝新绿梳理打光;窗内,可口的早餐恰巧配以唐诗妙句下箸,食客焉得不饱餐尽兴而出。

此时,一路殷勤相待的画家,骑着电单车,匆匆赶到,细心周到地带来扬州有名的盐水鹅,作为伴手之礼。望着他又匆匆骑车飞去的身影,心中不免浮现刚才读到的句子:“晴空一鹤排云上”,在吹面不寒的杨柳风中。(罗青)

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