《江畔独步寻花》其六. 杜甫_江畔独步寻花是杜甫写的吗

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几朵小花、几只蝴蝶、几只小鸟，有时我们会觉得“这有什么呢？看不出有什么深刻的寓意、伟大的情怀。”

有一个类似的故事。

齐白石一生画了很多小鱼、小虾、白菜、豆角、南瓜、小鸡、蚂蚱、蛐蛐。曾有人觉得“这些小鱼、小虾、小鸡、白菜没有什么重大寓意和思想，徐渭的墨葡萄、郑板桥的竹子、徐悲鸿的奔马才是有重大寓意和思想的。”

齐白石在1956年获得世界和平奖金的时候，有过一段描述：正是因为爱家乡，爱祖国，爱美丽富饶的山河土地，爱大地上一切活生生的生命，为此花费了我毕生的时间，把一个普通中国人取得的感情，画在了画里，写在了诗里。

齐白石的小鱼、小虾、蚂蚱、蛐蛐里，有爱家乡、爱祖国、爱人民、爱生活、爱生命的纯粹感情。

这首小诗也是一样：几朵小花、几只蝴蝶、几只娇莺，体现了诗人爱生活、爱生命、爱百姓安居乐业、爱岁月静好、爱祖国大好河山的崇高感情。

试想：面对“国破山河在”的满目萧条、“城春草木深”的荒芜，诗人希望的应该正是“黄四娘家花满蹊”的盎然生意、“千朵万朵压枝低”的勃勃生机。

如果说“国破山河在，城春草木深”的感慨体现了伟大的家国情怀， 那“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”的欢欣体现了同样伟大的家国情怀，因为两者是一体两面的。

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有句话说：爱的越深，关心的越琐碎。那在这里就是：爱的越深，写到诗里的越琐碎。

王维想家，尽管心里会想“家里人的身体都好吗？最近过得开心吗？桑麻、麦子长势都好吧？……”但是写到诗里的，也只是窗前的几朵梅花。

《杂诗三首·其二》：

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅著花未？

岑参也一样，想家乡、亲人、故友，写到诗里的也就是几朵菊花。

《行军九日思长安故园》：

强欲登高去，无人送酒来。

遥怜故园菊，应傍战场开。

故园里令岑参挂念的哪里只是几朵菊花呢？

母亲的关爱和叮嘱，有时琐碎的甚至让人觉得啰嗦。最深沉的爱，表达出来就是这个样子。最琐碎的叮嘱里，有最深的感情。

这首诗也一样。

几朵小花、几只蝴蝶、几只小鸟，看上去也有些琐碎，却同样体现了伟大的家国情怀，还有对美好生活的珍惜和热爱。

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这首诗的转折在哪里？

诗似看山不喜平，一般七言诗的转折在第三句，这首诗的转折非同寻常。

前两句为静态，后两句蝴蝶舞、娇莺啼为动态，这是动静变化；前两句为花的颜色，后两句蝴蝶有白、黄、蓝等，娇莺是黄色，这是颜色变化；前两句无声，后两句有黄鹂之音。

但是感情没有变化，通篇诗人都是开心的。那感情变化在哪里？

在诗外。杜甫的诗沉郁顿挫、忧国忧民者多，欢快的诗很少。但这首诗是欢快的。

古话说：不谋全局者不足以谋一隅，不谋万世者不足以谋一时。这首诗放在杜甫整个的创作生涯中，我们就会发现巨大的转折，仿佛李白说的“冲波逆折之回川”。

杜甫为什么会有这么大的感情变化？因为此时是诗人理想的生活。在“海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥”时，在“飘飘何所似，天地一沙鸥”时，在“天明登前途，独与老翁别”时，心中希望的就是当下的生活。

因此，这首诗的情感转折在诗外。

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没有至情，何以至文？

有位作家说过：我能写，首先是因为我有感情，而不是因为我有技巧。

余光中的《乡愁》，整个写作过程也就20多分钟。乍一听，觉得大作家水平就是高，20多分钟就出佳作。有一次看访谈节目，听余先生讲到：写《乡愁》时我离开大陆已经20多年，写作过程也就20多分钟，但是那种感觉在我心里已经20多年了。

李叔同的《送别》也是名篇，后来看到《送别》的写作缘由，才明白“李叔同倾注的感情”。一个大雪天，好友许幻园因家庭破产，来向李叔同告别。许幻园走后，李叔同怔怔地站在雪地里1个小时，望着好友远去的方向。许幻园早就看不见了，妻子好几次喊他回家，李叔同仿佛没有听见，就那么呆呆地站着。大雪纷飞的冬天，多冷啊。没有对好友的至情，做不到的。之后，李叔同返回家中，含泪写下“长亭外，古道边，芳草碧连天……”

没有至情，何以至文？

因此杜甫笔下的这几朵小花、几只蝴蝶、几只小鸟，成为千古名篇，是因为饱蘸着深情。杜甫望着“城春草木深”有多痛苦，看着“千朵万朵压枝低”就有多欣喜。

《江畔独步寻花·其六》，因为至情，所以至文。

对这首小诗，一千位读者有一千种理解，这是万千理解之一。

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