本文乃错忍独家原创，未经允许请勿转载，图片来源于网络，如侵权请联系删除，谢谢！
《卷耳》是一篇抒写怀人情感的名作。从此开启了我国诗歌长河中怀人诗的创作。这首诗之所以取得如此成就，主要表现在其匠心独运的篇章结构上。
《卷耳》
采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。
陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。
陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。
陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。
《卷耳》四章。首章是以思念远行丈夫的妇女口吻来写的。
思念丈夫的妇女
思妇心事重重，思念远行的丈夫，虽然采了又采，却总是采不满一浅筐，思念之极，站在大道旁遥望远方，想象丈夫在外行役备受辛劳的苦况。采卷耳这一动作，陈奂《诗毛氏传疏》认为这两句是“忧者之兴”。采卷耳不满浅筐，是诗人当前所做的事，由此而触动思夫之情，引发了一系列的想象，所谓“忧者之兴”，实质上是兼赋的兴。
诗的二、三、四章是以思家念归的备受旅途辛苦的丈夫的口吻来写的。
女子思念丈夫
其中“我”字在诗中出现了六次，乍看起来，似第一人称，实际上是思妇想象中的丈夫的愁思的全面展示：丈夫登上那岩石堆积的高低不平的土石山，发觉马儿疲劳腿软，愁思于怀，只好姑且斟酒宽慰自己的离思与忧伤；登上那高高的山脊梁，发觉马儿腿软眼迷茫，于是再次斟上满满一杯酒以宽慰心中悲伤；艰难登上杂草丛生的乱石冈，马儿疲惫不堪倒在一旁，仆人精疲力竭病倒一侧，再也无法前进，只好长吁短叹，无奈愁思堆聚心上无以排遣。这一幅幅的画面似电影中的镜头接连不断地闪现于我们眼前。
《卷耳》
这首诗的独到之处在于虽旨在表达作者对出门在外的丈夫的思念之情，但诗中着重表现的则是被思念对方的劳苦之状。正如明人杨慎《升庵诗话》评论的：“盖身在闺门，而思在道途。”被思念对方的劳苦之状的描写完全是思妇自己想象出来的。《卷耳》中的想象也正如刘勰《文心雕龙》中所言：可以“寂然凝虑，思接千载；悄然动容，视通万里。”不仅能摆脱时空的限制，还有寄托和激发情感的作用。思妇的感情，均通过想象曲折传出。想象越丰富，感情越深切；想象对方越周至，感情越细腻。尽管想象中的景状均属虚构，但所表达的感情却非常真挚。故诗中并没有直写思念之情，而思情反而越见深长，感人至深。
《卷耳》
善于用实境描画来衬托情感。诗人在这里不是用抽象的语句来写丈夫的愁思，而是通过具体的形象，具体的动作来表现情感。诗人用了“崔嵬”、“高冈”、“租”等词语来描摹山的险阻，以此来表现旅途的艰难；用“他膜”、“玄黄”、“猪矣”、“庸矣”等一系列词语来展现马的疲惫，人的痛苦，从而衬托出旅途的痛苦。这种侧面表达情感和想象手法的运用对后世怀人诗产生了深远影响。如杜甫《月夜》、李白《寄东鲁二稚子》、柳永《八声甘州》等，均脱胎于此。