千古词帝李煜的诗词_词帝 李煜绝笔

今日的秦淮河

后主词久负盛名，但实际上能从纯文学方向赏析的点并不多-------早期的花间遗风尚且能从字句风格入手：

蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。○潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。《菩萨蛮》

如这种充满着南唐花间遗风的词作，其实除去状物细腻，辞色旖旎之外，是看不到更多的“思想厚度”的------这也是当时词人的通病（或者说是词体的通病），我们看李煜这个时期的词作，就当成《花间集》来看是没一点问题的。

然自秣陵旧事之后，李煜的词得到极大的升华，这个升华是“思想”上的升华，但归到词作上，李煜只是用最简单的平铺直叙-----这却是最难鉴赏的词家作品了（文本式赏析除外），甚至于这种词李煜写是好词，换个人就是三流作品。

浪淘沙这个调子，非有大起大落、大悲大喜之情不能写。李煜两首《浪淘沙》皆是在故国生涯和囚禁生涯之中转圜凄凉，所以尤为触目惊心。

这首《浪淘沙》依然是后主被囚于汴京时，感念秣陵而作。沈际飞在《草堂诗余续集》中表示这首词“读不忍霓”----但其实这么写只有李煜才能让人“读不忍霓”，为什么？“光环问题”。

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• 往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。

这个堪哀的“往事”与我们不一样，从皇帝到阶下囚，从“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”（《浣溪沙》）的歌舞承平，到本词中的“一任珠帘闲不卷，终日谁来。”这种反差是我们能想见的，甚至是不需要修饰就能直接给人极大的“哀致”触动。

陈廷焯在《大雅集》中点评曰：“起五字极凄婉，而来势妙，极突兀”这个凄婉最大的根本是来自人物（李煜）地位变化带来的，所谓来势也并不妙，就单单的自写境况而已，设身处地，任谁在这种情境下不会处境生情？不会说一句“往事不堪回首”？

此词确是好词，但并非是结构章法如何妙、如何神来之笔，而是李煜的这种“帝王身份却带着空想式文人”的气质表达的淋漓尽致-----看不到英雄陌路的悲凉，却只看见一个可怜的富贵公子，在孤独中怀念彼时的歌舞升平：

秋风庭院藓侵阶-----秋风萧瑟，苔藓满台阶，这就是门庭寥落；

一任珠帘闲不卷，终日谁来-----而囚禁生涯中，想的也只是“终日谁来”，想的是有人来“看望我”，这种脆弱的心态和他的帝王身份的冲突便带来了极大的触动-----可悲，可怜，可恨而已。

• 金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

下篇从眼前事深入过去，“金锁已沉埋，壮气蒿莱”便是呼应上片的“往事只堪哀”，刘禹锡有首怀古诗可以参见一二：

刘禹锡还是作为一个旁观者，在缅怀“王气黯然收”、“铁锁沉江底”，而李煜直接自述身世便愈发悲慨。但转过来，“金戈铁马”之气转瞬即逝，接下来又是“词人本色”：“晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。”月色之下，回首秦淮河畔，想见却不曾见当年的“玉楼瑶殿影”在秦淮河上迤逦生姿，不过是更生凄咽。

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后主词在这个时间段（被俘虏），已经没什么笔法、也不需要笔法来提升文学的艺术性了，只单单将凄惨的身世照实写下来便是“千古词人低头”的境界。但我们说李煜词好，是好在这种文人式的天真和身世的纠葛矛盾带来的奇特凄美之感。

陈廷焯：后主词思路凄惋，词场本色，不及飞卿之厚，自胜牛松卿辈。[余尝谓后主之视飞卿，合而离者也；端己之视飞卿，离而合者也。李后主、晏叔原，皆非词中正声，而其词无人不爱，以其情胜也。

此言真一针见血，友人有句关于知人论诗的话叫做“以诗交人，两不可知”-------这句话对谁都合适，但独独对李煜不可，如果要真的读出李煜词的那种特质，非“以词交人”不可。

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总而言之，李煜词技艺只在于“真”。

在大周后死之前，李煜词无非止与《花间词》诸家并举，逃不过侧艳之词的路数；大周后去世到李煜死时，他的真性情词才卓然立于五代之中，横看人间。但是这种高度，背后的代价不可谓不大：

1.当皇帝还被俘虏了。

2.有老婆还被人睡了。

太宗尝幸崇文院观书，召煜及刘鋹，令纵观，谓煜曰："闻卿在江南好读书，此简策多卿之旧物，归朝来颇读书否？"煜顿首谢。三年七月，卒，年四十二。废朝三日，赠太师，追封吴王。《宋史·卷四百七十八 列传第二百三十七》{小周}后岁时例随命妇入宫朝谒,每一入辄数日而出,必大泣驾后主,声闻于外,多宛转避之。”...《南唐书》

到此，我们除了感叹一句“国家不幸诗家幸，赋到沧桑边工”之外，更多的犹是对这位“翰林学士”的可怜，可恨之感罢了。

欧阳修《新五代史》卷六十二：开宝四年，煜遣其弟韩王从善朝京师，遂留不遣。煜手疏求从善还国，太祖皇帝不许。煜尝怏怏以国蹙为忧，日与臣下酣宴，愁思悲歌不已。

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